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avis très important , croyons-nous , pour la prompte 

 mise à profit de la lecture de son livre, « que les prin- 

 » cipes fondamentaux seront toujours distingués de leurs 

 » développements par un texte en caractères plus gros.» 

 • Cette seule indication suffira pour guider les personnes 

 essayant pour la première fois cette étude, dans le choix 

 des règles qu'elles devront retenir tout d'abord au mi- 

 lieu des vingt-neuf chapitres et des trois cent sept ali- 

 néas qui forment l'ouvrage. 



Nous ne hasarderions pas un tel conseil s'il s'agis- 

 sait d'apprendre la musique ordinaire. Là, en effet, se 

 rencontre dès le premier pas une étude sans laquelle 

 tout essai demeure nul et toute mélodie reste informe, 

 nous voulons parler de la mesure. La division des 

 temps, la connaissance et surtout l'observation exacte 

 des signes qui marquent cette division, offrent une diffi- 

 culté telle , demandent une habitude de précision tel- 

 lement grande et suivie, que nous voyons chaque jour 

 des musiciens , doués d'ailleurs d'intelligence et de 

 goût, se montrer à cet égard , on peut le dire, beau- 

 coup plus sans peur que sans reproche. Se passer de 

 la direction d'un maître serait donc ici chose bien dif- 

 ficile et, si le maître intervient une fois^ il pourra, en 

 même temps qu'il guidera dans l'application des règles, 

 expliquer d'une manière plus ou moins complète, se- 

 lon l'aptitude de l'élève, la raison même de ces règles. 



Mais en général, la mesure exacte de la musique du 

 monde reste étrangère et même doit rester étrangère 

 au chant grégorien. L'auteur lui-même énonce (pages 

 19-475) cette vérité , que l'on reconnaît unanimement 

 aujourd'hui. Or, cet obstacle enlevé, le commençant 



