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En effet, nous arrivons aux voûtes du xiiF siècle 

 avec leurs combinaisons raisonnées, simples, solides, 

 harmonieuses, se prêtant à toutes les variétés du plan. 

 Les premières, les plus simples de toutes, rappellent 

 la coupole byzantine ; le transept de notre église ca- 

 thédrale en est un pur exemple (figures 6 et 7). 



Assise sur un plan carré formé par les murs laté- 

 raux et les arcs doubleaux, la voûte est traversée par 

 deux nervures diagonales s'élevant au-dessus des for- 

 merets et s'arrêtant à une clef circulaire sans retom- 

 bée. Quatre autres nervures s'élancent également du 

 sommet des formerets et vont rejoindre la clef. 



L'ensemble des surfaces comprises entre ces arêtes 

 forme la voûte et affecte là physionomie de la coupole. 



La seconde combinaison est celle de voûtes établies 

 sur un plan polygonal quelconque. Le système des 

 arcs ogives ou diagonaux est le même, se réunissant à 

 un centre commun, duquel partent encore les arêtes 

 du sommet de la voûte à celui des formerets. 



Le troisième système se compose d'une série de 

 voûtes s'appuyant sur les tailloirs de colonnes isolées; 

 le chœur de l'église Saint-Serge, le narthex de Gandes 

 en sont des exemples gracieux; la nef de la grande 

 salle Saint-Jean (figure 8) est un exemple appHqué 

 aux constructions hospitalières. 



Avec ces trois combinaisons variables à l'infini, 

 quelle que soit l'irrégularité du plan, sa complication^ 

 la dimension de l'espace à couvrir, on peut toujours 

 facilement y parvenir. 



La grâce, l'élégance et la solidité des voûtes du 

 moyen âge ne peuvent plus être mises en doute. Toutes 



