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 prît soin d'initier les personnes désireuses d'avoir en 

 musique des notions un peu complètes, à l'art de dis- 

 cerner, de choisir leurs premiers accords. C'est surtout 

 en harmonie que cet adage : « Il n'y a que le premier 

 pas qui coûte, » est parfaitement vrai , et , pour ceux 

 qui hésiteraient à demander tout d'abord les conseils 

 d'un maître , il serait utile de pouvoir commencer à 

 essayer d'écrire des accompagnements. Il nous semble 

 que des exemples bien connus, l'harmonie extrêmement 

 simple et primitive, entr'autres, des fanfares que son- 

 nent les cors et les trompettes, pourrait amener, par 

 son analyse, par son application à des mélodies très- 

 faciles à comprendre, à saisir les cas où l'accord par- 

 fait se pose sur la tonique ou sur la quinte, notion 

 bien élémentaire qui, bien comprise, ouvrirait la voie 

 aux commençants. L'essai sur les touches d'un piano, 

 non des accords que l'on cherche , méthode périlleuse 

 et mauvaise, mais des accords que Ton viendrait de 

 noter, achèverait de fixer chez l'élève , par Taudition 

 de l'effet produit, la convenance de l'accord choisi. 

 Mais, avant tout, le professeur aurait à proclamer, sans 

 doute, que, sans une habitude extrême du solfège, 

 l'étude de l'harmonie sera presque tentée vainement. 

 Cet avertissement , messieurs , serait à lui seul un 

 service réel rendu aux études musicales. Chacun, en 

 effet, n'a-t-il pas remarqué le déclin déplorable de 

 l'exécution en France, dans le chant principalement? 

 Qui peut se vanter, à l'Opéra, de remplacer dignement 

 Laïs, Dérivis, Nourrit, et, depuis eux, Duprez? Où sont, 

 à l'Opéra-Comique , les successeurs de Martin et de 

 Ponchard? L'intelligence humaine s'est-elle donc amoin- 



