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drie? Les mélodies de nos grands compositeurs ont-elles 

 perdu de leur expression et de leur charme? Non, sans 

 nul doute. Mais il semble que prenant l'inverse de la 

 maxime ancienne : Ars longa, vita brevis, la plupart 

 de ceux qui abordent la carrière musicale veuillent ab- 

 solument que l'art soil court d'apprentissage et que 

 son exploitation, commencée pour ainsi dire, dès le 

 lendemain, soit longue et fructueuse. Pour venir en 

 aide à ces désirs beauéoup trop recommandés, on a 

 créé, à l'aide de méthodes abréviatives , ce que l'on 

 pourrait nommer Yart facile. Ce n'est pas, sans doute, 

 que les travaux de Galin, de Paris, et, en dernier lieu, 

 de Chevé, n'aient rendu et ne rendent encore des ser- 

 vices réels en donnant sous une forme plus claire, les 

 premières notions du solfège, et en favorisant, par con- 

 séquent, les premiers pas dans la voie de l'art musical. 

 Mais le mal, c'est que, ces premiers pas franchis, on 

 croit savoir quelque chose et que, si l'on vient à croire 

 que l'on possède une voix agréable ou puissante, on n'hé- 

 site guère à se lancer dans une carrière où, faute d'é- 

 tudes satisfaisantes, on n'atteindra jamais à l'élévation 

 du style et à la pureté du goût : heureux si l'on y con- 

 serve au moins la régularité matérielle de l'exécution! 

 Sans doute, si dans la statistique de l'art, la quantité 

 doit compenser la qualité, on doit constater ici une 

 plus-value évidente. Outre les embryons de notions 

 musicales donnés dans les écoles des villes et des 

 campagnes, l'Orphéon est venu former en tous lieux 

 des bataillons de chanteurs, et à Londres, à Francfort, 

 prochainement à Turin, ces phalanges enrôlées sous la 

 bannière de la mélodie, se groupent pour former des 



