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chœurs où les exécutants se nombrent par centaines. 

 Que l'on voie là l'occasion de relations plus fréquentes 

 entre les diverses localités , des passe-temps agréables 

 pour les jeunes gens qui font partie de ces joyeuses 

 légions, nous le comprenons. Mais, au point de vue du 

 progrès de l'art, qui pourrait trouver dans tout ceci 

 une étude sérieuse, une connaissance et une habitude 

 de la lecture musicale suffisantes pour conduire à la 

 diction des grandes œuvres et, tout d'abord, pour 

 rendre praticable l'élude de la science harmonique? 

 Lisez l'histoire de nos grands chanteurs; recherchez 

 par quels soins patients et soutenus les exécutants cé- 

 lèbres, élevés la plupart du temps dans les maîtrises, 

 ou, récemment parmi nous, à l'école de Choron, oni 

 conquis leur solide renommée; puis, comparez leurs 

 travaux avec les études sommaires sur lesquelles on se 

 fie de nos jours pour affronter le public, aborder à 

 volonté la diction solennelle de l'Opéra ou celle plus 

 légère de l'Opéra-Comique , et vous comprendrez com- 

 ment les principales scènes musicales commencent à se 

 trouver menacées de désertion. 



. Il est temps de mettre un terme à cette exécution 

 insuffisante pour le style , exagérée dans ses moyens , 

 qui, faute de donner à nos théâtres des artistes dignes 

 d'attacher l'auditeur, fera bientôt délaisser nos plus 

 célèbres partitions et porte déjà la plupart de nos com- 

 positeurs à écrire des œuvres d'un jour et des opérettes 

 taillées pour les salons, au lieu de fixer leurs yeux sur 

 les exemples de Mozart, de Gluck et de Rossini. Or, le 

 premier moyen d'arriver à cette rénovation, c'est, 

 croyons-nous, de dire et de répéter que, pour celui 



