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parfaitement exacte de tous les dessins qui manquaient 

 en France. M. Godard, à son tour, a obtenu de faire co- 

 pier dans les portefeuilles de la Bibliothèque impériale 

 les fac-similé qu'il jugerait convenable de publier. Son 

 choix s'est naturellement porté sur les monuments iné- 

 dits de l'Anjou. Il en désigne un certain nombre « qui 

 ne forme, dit-il, qu'une faible part des trésors que ren- 

 ferment sur l'Anjou les seize volumes d'Oxford; bien 

 plus faible encore relativement aux autres portefeuilles 

 de Gaignières que la Bibliothèque impériale possède en 

 originaux. » Il est amené ainsi à discuter, au double 

 point de vue de l'histoire et de l'art, les dessins inédits 

 dont il a préparé la publication et dont je vous ai. Mes- 

 sieurs, indiqué les sujets. 



C'est d'abord le tombeau du roi René. M. Godard 

 nous en donne deux reproductions empruntées , l'une 

 aux portefeuilles d'Oxford, l'autre à un dessin de la 

 Bibhothèque impériale, exécuté en 4783, probablement 

 d'après une ancienne image du monument. Les deux 

 exemplaires présentent dans plusieurs parties de no- 

 tables différences; mais Taspect général de l'ensemble 

 et surtout l'idée principale sont identiques. On y voit, 

 couchées côte à côte, les statues de René et d'Isabelle, 

 sa première femme; leurs blasons d'Anjou et de Lor- 

 raine, supportés par des anges; puis une étrange figure 

 qui était peinte au centre du monument et qui domi- 

 nait tout le reste. Elle représente la Mort sous une 

 forme et dans une attitude inusitées. Ordinairement, sur 

 les tombeaux, c'est un squelette immobile, s'appuyanl 

 sur la faux et tenant à la main un sablier. Dans les 



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peintures connues sous le nom de danses macabres, le 



