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 connais à peine , vous dont plusieurs en ont une con- 

 naissance approfondie ? 



Un art, qui se trouve d'autant plus du domaine 

 de l'Idéal -, qu'il approche le plus de la vérité ; un 

 art dont les effets sont un des plus doux comme 

 des plus inexplicables mystères de l'organisation de 

 tout être vivant , et surtout de la nôtre , la musique 

 CiSt encore un de ceux d'où cet Idéal est générale- 

 ment disparu , remplacé par un luXe qui éblouit , 

 qui surprend, qui pique la curiosité, sans rien dire 

 à l'âme. Rien ne semble plus vide de pathétique et 

 d'Idéal que le plus grand nombre de nos opéras 

 modernes. Il y a plus d'Idéal dans les deux comé- 

 dies charmantes de Beaumarchais , telles qu'elles sor- 

 tirent de ses mains, que dans tout le laborieux clin- 

 quant dont les ont surchargées Mozart et Rossini, 

 Et, à part les difficultés vaincues, l'admiration que 

 produisent chez les adeptes , les Wéber , les Rossini , 

 l«s Mozart, vaudra-t-elle jamais les touchantes sen- 

 sations, les douleurs délicieuses, le bien-être inex- 

 primable que faisaient naître en nous les inspira- 

 tions du dernier siècle .•* Les premiei*s ont tué l'Idéal 

 par leur science ; nous l'avons perdu sans compen- 

 sation. Nous avons le superflu , pour me servir 

 d'une expression de Beaumarchais ^ sans posséder le 

 nécessaire. Ils sont d'autant plus coupables que , 

 sans nous charmer, ils ont dissipé le charme que 

 nous trouvions aux productions de leurs devanciers ; 

 qu'ils sont parvenus à nous faire trouver trop sim- 

 ples des ouvrages dont le prestige fit notre bon- 

 heur autrefois, et vit encore dans nos souvenirs. 



