88 Vom äusseren Leben der Vögel. 



seinem melodienreichen Allegro, dann die Königin der Sänger, die Nachtigall, mit ihren schmelzenden Harmonien, die Amsel 

 und die Graudrossel. Ist Feld in der Nähe, so hört man jetzt auch die Feldlerchen ihr Liedchen wirbeln. Endlich ist völlige 

 Morgendämmerung eingetreten, dann mischen alle übrigen Sänger, Fitis, Grasmücken, Finken u. s. w. ihre Lieder so durch- 

 einander, dass man kaum noch eins von dem anderen unterscheiden kann. So wie sich die Sonne am Rande des Horizonts 

 zeigt, verstummen schon diejenigen, welche das Konzert anfingen, und schicken sich an, ihr Frühstück aufzusuchen, während 

 die, welche später zu singen begannen, so lange eifrig damit fortfahren, bis die Sonne völlig aufgegangen ist. Nun fängt 

 ein Vogel nach dem anderen an, sich Nahrung zu suchen, und sowie er diesen Trieb befriedigt hat, singt er zwar 

 wieder, doch nicht so anhaltend und nicht so kräftig, und man hört nun die Gesänge bis gegen Mittag nur einzeln. In 

 den Mittagsstunden lassen sich nur die fleissigsten Sänger, z. B. der gemeine Fink, der Fitissänger und wenig andere, und 

 diese auch nicht anhaltend, hören; mehr noch gegen Abend, wo dann die Nachtigall, Amsel, Graudrossel und Mistel- 

 drossel ausschliesslich bis fast zu Ende der Abenddämmerung, doch nicht so kräftig als des Morgens ihre Lieder ertönen 

 lassen. So angenehm dem Menschen, besonders aber dem Ornithologen, der Vogelgesang an sich schon ist, um so mehr 

 entzückt er das Ohr, wenn er bei der feierlichen Stille der Nacht oder an dem frühen Morgen eines erwachenden herr- 

 lichen Maitages gehört wird, und diejenige Gegend ist wie verödet, wo sich kein singender Vogel aufhält. Doch haben 

 fast alle Gegenden ihnen eigentümliche, wenn auch nicht so zahlreiche Arten aufzuweisen, und wenn wir in stiller Nacht 

 den lullenden Tönen der singenden Heidelerche, die vom dürren Gipfel einer alten Kiefer herabtönen, mit seligem Ent- 

 zücken zuhören, so vergessen wir einstweilen, auf was für elendem Boden wir uns befinden. Auch die unwirtbaren Sümpfe 

 b siebt im Frühling der Gesang der Vögel; und wir weilen mit Vergnügen da, wo noch vor Anbruch der Morgendämmerung 

 schon der grosse Rohrsänger sein kräftiges Lied uns vorschnerkelt, dem bald nachher auch die kleineren Arten mit ihren 

 feineren Stimmen zu folgen pfiegen. 



Aber nicht alle Vögel singen; denn diese Eigenschaft besitzen fast ausschliesslich nur die kleineren [— und unschein- 

 bareren — ] Arten der Landvögel, obgleich auch einige hiervon noch eine Ausnahme machen. Ebenso finden sich aber auch 

 unter den grösseren welche, die einen Gesang haben, wie z. B. der Holzhäher, und viele lassen zur Frühlingszeit Stimmen 

 und mancherlei Töne hören, die man in einer anderen Jahreszeit nicht hört, und die man füglich ihren Gesang nennen kann, 

 z. B. Milane, Krähen, Kleiber, Tagschläfer, Wachteln, Auer- und Birkhähne und manche andere, wie z. B. unter den Sumpf- 

 vögeln Regenpfeifer, Kiebitze, Strandläufer, V^asserläufer und Schnepfen. Unter den Schwimmvögeln suchen wir vergebens 

 nach einem Sänger, [— wenn man nicht die Pfeifente mit ihrem melodischen Pfeifen dahin rechnen und vom „Schwanengesange" 

 sprechen will. V^ie schon oben bemerkt wurde, kann jeder Vogel mit seinen Stimmwerkzeugen irgend welche Lautäusserungen 

 hervorrufen, die allerdings oft nur als unangenehme Geräusche unser Ohr berühren oder schwer vernehmbar sind, wie das 

 Kollern des Puters, das Zischen der Gans u. s. w. 



Das menschliche Urteil über die Schönheit des Gesanges unserer bekannten Sänger kann natürlich sehr verschieden 

 ausfallen. Alfred Brehm stellt in seinem „Leben der Vögel" am höchsten den Gesang des Sprossers und der Nachtigall; 

 auch derjenige der Blau- und Steinmerle, des Trauersteinschmätzers und der Kalanderlerche seien hochgeschätzt. Die übrigen 

 Sänger stehen bei ihm in folgender Reihenfolge: Zunächst die Dorngrasmücke, sodann die Sumpfrohrsänger, die Mönchsgras- 

 mücke, die Sänger- und die Sperbergrasmücke, die Heide- und Feldlerche, der Gartenspötter, hierauf folgen Graudrossel, 

 Schwarzdrossel, Pirol, Rotkehlchen und Heckenbraunelle, und schliesslich das Blaukehlchen, der Buchfink, die Hänflinge, der 

 Stieglitz, der Erlenzeisig, Kreuzschnabel u. s. w. 



Zum Verständnis des Vogelgesanges und der Vogelstimmen hat man meist gesucht, die Töne durch Worte, Silben und 

 Buchstaben graphisch zum Ausdruck zu bringen. Schon sehr früh ist übrigens auch die musikalische Notenschrift versuchsweise, 

 wenn auch nur in einzelnen Fällen, angewandt worden. Führt doch z. B. J. Rennie in seinem Werke über „die Lebensweise der 

 Vögel" (Leipzig 1835) die Noten an, mit welchen schon 1679 Äthan. Kircher in seiner „Musurgia" die Laute des Hahnes, der Henne 

 und der Wachtel zn veranschaulichen suchte. In solcher Weise hat z. B. auch Levaillant die Gesänge und Laute der in Süd- 

 afrika von ihm beobachteten Vögel geschildert, Harting 1866 die Vögel von Middlesex und Paolucci 1878 italienische Vögel. 

 Neu sind die 1892 zuerst öff'entlich dargelegten Versuche Alwin Voigts, die musikalische Notenschrift durch besondere Schreib- 

 weisen und Zeichen für Zwecke der musikalischen Wiedergabe der Vogelstimmen zu vervollkommnen. Von rein musikalischem 

 Standpunkte aus sind gegen diese Methoden zwar die einen oder anderen Bedenken laut geworden; allein für die richtige Be- 

 stimmung und Erkennung der Vogelstimmen haben die Darlegungen Alwin Voigts dem angehenden Ornithologen schon manche 

 gute Dienste geleistet. Es ist an dieser Stelle nicht möglich, die Methoden dieser Notenschrift darzulegen; in Voigts 1894 er- 

 schienenem und seit 1903 in dritter Auflage vorliegendem „Exkursionsbuche zum Studium der Vogelstimmen" sind dieselben aus- 

 führlich erörtert. Aus der Bestimmungstabelle, die dem Buche am Schlüsse mitgegeben ist, möchte ich hier wenigstens soviel 

 mitteilen, dass man die grösseren Gruppen, die sich dem Gesänge bezw. den Ruflauten nach aus unseren bekannteren gefiederten 

 Vokalkünstlern bilden lassen, erkennen kann: 



A. Einzelne Töne ein-, zweimal oder öfter wiederholt bis zur Reihenbildung: 



1. Kurze Laute: 



a. Einzelne kurze Rufe, nicht gereiht: Singdrossel, Goldammer, Buchfink, grosser Buntspecht, verschiedene 

 Grasmücken, Gartenspötter, rotrückiger Würger, Kernbeisser. 



b. Kurze Laute, meist schneller nacheinander, eventuell gereiht: Kleiber, schwarzgrauer Fliegenfänger, Zaun- 

 könig, Rotkehlchen, Schwarzdrossel, Singdrossel. 



2. Langgezogene Laute: 



a. Einzelne mehr oder weniger langgezogene reine Pfeif laute: verschiedene Meisen, Kleiber, Goldhähnchen, 

 grauer Baumläufer, Rotkehlchen, verschiedene Drosseln, Waldlaubvogel, Weiden- und Fitislaubvogel, Garten- 

 rotschwänzchen, Grünhänfling, Erlenzeisig, Gimpel, Eichelhäher. 



b. Einzelne langgezogene Kreischlaute: Grünhänfling, Pirol. 



c. Einzelne langgezogene Laute, rauh (mit r): Baumpieper, Kleiber, gefieckter Fliegenfänger, Schwarzdrossel, 

 Buchfink, Zaunkönig, Schwanzmeise, Sperbergrasmücke, Misteldrossel, Dorngrasmücke, Eichelhäher, 

 Nachtigall. 



B. Lockrufe aus zwei, drei (vier) verschieden hohen Tönen: 



1. Zwei oder drei eng verbundene Töne: Kohlmeise, Blaumeise, Sumpfmeise, Gartenspötter Stieglitz 



2. Auf einen oder mehrere Pfeiflaute folgen ein oder mehrere tiefere, oft unangenehme rauhe:' Hausrotschwänzchen, 

 Gartenrotschwänzchen, Wiesenschmätzer, Blaukehlchen, Nachtigall, Steinschmätzer. 



