Vom äusseren Leben der Vögel. 89 



C. Rufformen und einfachste Lieder, bestehend aus einer geschlossenen Reihe völlig oder nahezu 

 gleicher Töne: 



1. Mit völlig gleichen Lauten: 



a. Kurze Töne eng verbunden, das Ganze klingelnd oder meckernd: Bluthänfling, Grünhänfling, Kleiber, Kohl- 

 meise, Wachholderdrossel, Kuckuck. 



b. Ebensolche Reihen, aber lockerer: Amsel, Wendehals, (Turmfalk,) Kleinspecht, Mittelspecht, Wiedehopf, Zaun- 

 grasmücke, Sumpfmeise, Blaumeise. 



c. Kurze Schläge stammelnd (zehn bis zwölf in fünf Sekunden) : Weidenlaubvogel. 



d. Reihen langgezogener Töne: Mittelspecht, Kleinspecht, Wendehals, Kleiber, Dorngrasmücke. 



2. Dicht geschlossene Folge kurzer Töne, mit einer bis drei Hebungen darin: Kuckuck, Schwarzdrossel, Hecken- 

 braunelle, Girlitz. 



3. Mit einzelnen abweichenden Anfangs- oder Schlussnoten: 



a. Reihen gleichhoher kurzer Laute, denen ein oder zwei andere vorausgehen: Kohlmeise, Blaumeise. 



b. Ein oder zwei hohe, scharfe Laute vor einer Reihe gedehnter: Sumpfmeise. 



c. Eine Reihe gleicher, kurzer Laute mit einem oder zwei gestreckten am Schlüsse: Goldammer. 



d. Tonhöhe kurzer oder wenig gestreckter Laute von vorn herein oder gegen den Schluss der Reihe absinkend: 

 Blaumeise, Fitislaubvogel, Grünspecht. 



e. Tonhöhe der Laute am Anfang oder durchgehend ansteigend: Blaumeise, Wendehals, Mittelspecht. 



D. Gesänge aus zwei oder mehr verschiedenen Reihen gleichartiger Töne: Ortolan, Zaunkönig, Grün- 

 hänfling, Baumpieper. 



E. Gesänge von anderer Form: 



1. Der Gesang ist ein kurzes stereotypes Motiv: Grauer Baumläufer, Dorngrasmücke. 



2. Ein Motiv von zwei oder drei Tönen wird viele Male ohne Unterbrechung wiederholt: Kohlmeise, Tannenmeise, 

 seltener Blaumeise. 



3. Scharf gesonderte Strophen von grösster Mannigfaltigkeit, in der Regel jede zwei- bis fünfmal wiederholt: 

 Singdrossel, Gartenspötter. 



4. Kürzere (zuweilen auch länger ausgedehnte) Liedchen, die fast stets mit denselben Noten einsetzen: Garten- 

 rotschwänzchen, Bluthänfling, Rotkehlchen, schwarzgrauer Fliegenfänger. 



5. Ohne Wiederholungen und ohne feststehende Einleitungsnoten: 



a. Kurze, laut flötende Gesangsstrophen: Pirol. 



b. Nicht so volltönend, meist längere Lieder aus kurzen Schlägen und rauhem, gedehntem Schlusston, in 

 schnellerem Tempo: Erlenzeisig, Stieglitz. 



c. Eilige regellos auf- und abgehende, zwitschernde Tonbewegung ohne hervortretende, gedehnte Einzellaute 

 Garten grasmücke, Sperbergrasmücke, Dorngrasmücke, Mönchgrasmücke. 



d. Wunderliches Gemisch kurzer und langer, halblauter Töne: Eichelhäher. 



Die in den einzelnen Gruppen dieser Bestimmungstabelle vereinigten Vogelarten sind von Voigt noch einzeln durch 

 Worte und, wo erforderlich, durch Noten und Zeichen gekennzeichnet und voneinander unterschieden. 



Oben ist bereits erwähnt, dass von Natur nur das Männchen mit der Gabe des Gesanges ausgestattet ist. Man hat 

 in einzelnen Fällen aber auch beobachtet, dass Weibchen, besonders unfruchtbar gewordene Weibchen, zu singen versuchen. 

 Hauptsächlich in der Gefangenschaft nehmen solche weibliche Individuen bisweilen den Gesang von in der Nachbarschaft 

 gefangen gehaltenen Sängern an. — Die Gabe des Gesanges ist den Vögeln offenbar durch Vererbung gegeben, und zwar 

 im Wesentlichen die Form des für die betreffende Art charakteristischen Gesanges; denn selbst wenn die männlichen jungen 

 Vögel so zeitig von den Eltern entfernt werden, dass sie niemals ihren Vater oder andere Männchen derselben Art haben 

 singen hören, nehmen sie doch später den ihrer Familie eigenen Gesang an, allerdings vielleicht nicht so vollkommen wie 

 diejenigen, welche von den Eltern erzogen und unterrichtet sind. Durch den Unterricht scheint jedenfalls die Gesangsfertigkeit 

 wesentlich gesteigert werden zu können. Man kann dies ja auch aus der an gefangen gehaltenen Vögeln gemachten Be- 

 obachtung entnehmen, wonach Kanarienvögel, Dompfaffen u. s. w. die ihnen wiederholt von ihrem Lehrer vorgepfiffenen oder 

 auch zufällig gehörte Melodien annehmen. Auch im wilden Zustande ahmen manche Arten oft täuschend den Gesang oder 

 auch einzelne Ruflaute anderer Vögel nach, wie z. B. die Stare. 



In neuerer Zeit ist man auch mehr und mehr darauf aufmerksam geworden, dass die Gesänge und die Ruflaute einer 

 und derselben Art in verschiedenen Gegenden etwas verschieden lauten, sodass man gewissermassen verschiedene Dialekte 

 in den verschiedenen Verbreitungsbezirken unterscheiden kann, was jedenfalls bei der Unterscheidung der verschiedenen 

 Lokalrassen und Unterarten berücksichtigt werden muss. Auffallend ist es, wie oft so nahe verwandte Arten, die sich äusser- 

 lich nur wenig unterscheiden, einen so sehr verschiedenen Gesang haben; ich brauche dabei nur an unsere Laubvogelarten 

 zu erinnern. Interessant ist auch die Vergleichung der verschiedenen Stimmstärken bei verschiedenen Vögeln, worüber 

 Deditius z. B. 1900 anregende Mitteilungen gemacht. Manche von Vögeln ausgestossenen Laute hört man meilenweit, andere 

 verhältnismässig schrill und mit grosser Stärke hervorgestossene trotzdem nur auf kurze Entfernungen, was bei der Ab- 

 schätzung der Höhe, in welcher z. B. Vögel, deren Ruf man hört, vorüberziehen, berücksichtigt werden muss. 



Ausser den Lauten, die die Vögel mit ihren gewöhnlichen Stimmmitteln hervorbringen, kann man noch solche unter- 

 scheiden, die durch besondere andere Organe erzeugt werden, gewissermassen Instrumentalmusik. In gewissem Sinne gehören 

 hierher z. B. die weithin hörbaren Geräusche, die die Rohrdommeln mit Benutzung des Oesophagus auszustossen pflegen, als 

 „Brüllen" bezeichnet. Ferner erwähne ich das durch die Schwanzfedern hervorgerufene „Meckern" der Bekassinen, das 

 Fuchteln der Kiebitze, das Klappern der Störche und das Knappen der Eulen mit dem Schnabel, das Geräusch, welches manche 

 Hühnerarten und Tauben durch das Zusammenschlagen der Flügel und das Aufschlagen der Flügel auf den Erdboden zu 

 Stande bringen u. s. w. Auch der Wiedehopf soll nach Swinhoe den Schnabel gegen Steine oder Baumstämme stemmen, 

 um dadurch die ausgstossenen Laute zu verschönern. — ] 



Ganz eigenartige Tonkünstler sind auch unsere Spechte. Wenn im Frühlinge alle geflügelten Waldbewohner ihre 

 Gesänge ertönen lassen, so suchen sich diese einen dürren Zweig, meistenteils auf dem Gipfel eines alten Baumes, und 

 hämmern, in abgemessenen Pausen, so schnell mit ihrem harten Schnabel darauf, dass der Ast dadurch in eine zitternde Be- 

 wegung gerät und durch schnelle Berührung mit dem Schnabel ein weit ertönendes Schnurren oder Knarren hervorgebracht 



Naumann, Naturgeschichte Bd. I. Erster Teil. lo 



