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Der Nachtigall-Sänger, Erithaciis lusdnia (L.). 



gut durch Silben und Worte versinnlichen, aber durch kein 

 Instrument (die kleinen hohlen mit einem Loche versehenen 

 Blechpfeifen, die man ganz in den Mund nimmt, oder ein Stück 

 mondförmig ausgeschnittener Birkenrinde ausgenommen) nach- 

 ahmen. Beckstein hat den Nachtigallgesang sehr gut be- 

 schrieben, i) und der eigentümliche Charakter desselben ist in 

 seiner Angabe nicht zu verkennen; demungeachtet wird ein 

 kleiner Vergleich zeigen, dass nicht alle Nachtigallen gerade 

 jene Strophen, Worte und Silben in ihrem Gesänge hören lassen. 

 Es herrscht darin ein grosser Unterschied; man weiss, dass 

 sie in manchen Länderstrecken ganz anders schlagen als in den 

 an diese grenzenden, und es giebt ganze Gegenden, die lauter 

 schlechte Schläger, andere, die gute, wieder andere, die 

 nur mittelmässige haben; denn weil die jungen Vögel nachher, 

 wenn sie mündig sind, gern ihre Geburtsgegenden wieder auf- 

 suchen, um sich daselbst anzusiedeln, so wird der vom Vater 

 erlernte Gesang immer wieder fortgepflanzt und erhält sich in 

 seiner ursprünglichen Güte, Mittelmässigkeit oder Schlechtheit 

 von einer Generation zur anderen. So sind z. B. die an den pommer- 

 schen Ostseeküsten wohnenden Nachtigallen die schlechtesten 

 Schläger von allen, dagegen die, welche die reizende Gegend 

 von Wörlitz im Herzogtum Anhalt-Dessau bewohnen, die besten, 

 die ich je gehört habe; die, welche sich hier bei meinem 

 Wohnorte und in meinem eigenen Wäldchen aufhalten, ge- 

 hören unter die mehr als mittelmässigen, sie können jedoch 

 noch nicht unter die ganz guten gezählt werden. Je mehr und je 

 längere Strophen ein solcher Schlag hat, je mehr von solchen 

 darunter sind, die im Tone auf- oder abwärts steigen wie 

 die vierzehnte und siebzehnte in der BECHSTEiNschen Angabe, 

 und je weniger schirkende Töne oder kurze Strophen dabei 

 sind, desto besser ist der Schlag. Etwas Eigentümliches im 

 Schlage der meinigen sind zwei vielgebrauchte Schlussakkorde 

 einzelner Strophen, die wie dadahidowitz und watiwati- 

 wati lauten; doch ich will versuchen, die Hauptstrophen 

 mit Buchstaben anzugeben, werde aber die kürzeren, schwer 

 zu beschreibenden und die eigentlich schmetternden und 

 schnurrenden, die sich kaum nachahmen lassen, übergehen. 

 Ih ih ih ih ih watiwatiwati ! 



Diwati quoi quoi quoi quoi quoi qui, 



Ita lülülülülülülülülülü watiwatiwatih! 



Ihih titagirarrrrrrrrrr itz 



Lü lü lü lü lü lü lü lü watitititit; 



Twoi woiwoiwoiwoiwoiwoi ih, 



Lülülülülülülü dahidowitz, 



Twor twor twor twor twor twor twor tih! 



Dadada jetjetjetjetjetjetjetjetjet. 



Tu tu tu tu tu tu tu qui zatnzatnzatnzi; 



Iht iht iht iht iht iht zirhading, 



liiiiiiia zatn zi, 



Rihp rihp rihp rihp rihp rihp rihp rihp rihp ih! 



Zezezezezezezezäzäzäzäzäzäzäzazazazazazazazi, 



Ji jih güh güh güh güh güh dadahidowitz. 

 Dies sind ungefähr die vorzüglichsten Modulationen im 

 Gesänge der um meinen Wohnort sich aufhaltenden Nachti- 

 gallen, unter welchen man die sanft klagenden, melancholischen, 

 oft um eine Tertie sinkenden oder steigenden Strophen ver- 



^) Es lautet nach Beckstein wie folgt: 



Tinii tiiui tinu tiim, 

 Spe tiu squa, 



Tiö tiö tiü tio tio tio tio tix; 

 Qutio qiitio qutio qutio, 



Zquö zquü zquü zqnö 

 Tzü tzü tzü tzü tzü tzü tzü tzü tzü tzi 

 Qiiorror tiu zqua pipiqui. 

 Zozozozozozozozozozozozo Zirrha- 



ding! 

 Tsisisi tsisisisisisisisi, 

 Zorre zorre zorre zorre hi ; 

 Tzatn tzatn tzatn tzatn tzatn tzatn 



tzatn zi, 

 Dlo dlo dlo dlo dlo dlo dlo dlo dlo dlo 

 Qiiio tr rrrrrrrr itz 



Lü lü lü lü ly ly ly ly li li 11 11 



Quio didl li lulyli. 



Ha gurr gurr quipio ! 



Qni qui qui qui qi qi qi qi gi gi gi gi 5 



GollgoUgollgoll gia hadadio. 



Quigi horr ha diadiadillsi ! 



Hezezezezezezezezezezezezezezeze- 



zeze quarrhozehoi; 

 Quia quia quia quia quia quia quia 



quia ti: 

 Qi qi qi jo jo jo jojojojo qi — 

 Lü ly li le lä la lö lo didl io quia 

 Higaigaigaigaigaigaigaigiagaigaigai 

 Quior ziozio pi. 



Naum. 



misst, weswegen ich meine lieben Sänger nicht für Virtuosen 

 in ihrer Art halten darf, für solche aber die bei Wörlitz sich 

 aufhaltenden erklären muss, weil sie alles, was nur irgend in der 

 Macht ihrer Kehle liegt, aufzubieten scheinen. Wer also etwas 

 Vorzügliches von Nachtigallen hören will, muss dorthin gehen 

 wo die schöne Natur, mit der Kunst, so herrlich vereinbart, 

 die Genüsse erhöhen wird. Ein Hauptgrund liegt nun wohl 

 darin, dass sie dort seit langen Jahren fürstlichen Schutz ge- 

 nossen, das Fangen oder Stören derselben streng verpönt war 

 und dass es folglich dort sehr alte Vögel geben muss, die 

 jederzeit ihre Melodie vollständiger, reiner und stärker singen 

 als junge, jene dann aber immer wieder für diese die besten 

 Lehrmeister abgeben; unter solchen Umständen konnte sich 

 der Gesang in seiner Reinheit erhalten und nach und nach 

 veredeln. — In vielen anderen Gegenden, wo zwar auch das 

 Verbot des Wegfangens existiert, aber nicht streng genug ge- 

 handhabt wird, werden ihrer gar viele von diebischen Vogel- 

 fängern weggefangen, und dies hat denn aus den angeführten 

 Gründen grossen Einfiuss auf die Schönheit ihres Gesanges. — 

 Man darf übrigens nicht glauben, dass jede Nachtigall sich 

 streng an die Ordnung halte, in welcher Beckstein und ich 

 hier die angeführten Strophen aufgestellt haben; sie wechseln 

 vielmehr nach meinen Beobachtungen darin sehr, und die eine 

 lässt sie so, die andere in einer anderen Reihenfolge, die dritte 

 wieder anders hören. Die ältesten Vögel schlagen nicht nur 

 am regelmässigsten und stärksten, sondern verlängern auch 

 die Strophen, welche die Jungen oft kurz abbrechen, um das 

 Doppelte und Dreifache; sie schlagen auch fieissiger. 



[ — Die Noten zum Gesang finden sich nach Lescuyek, 

 Les Chant des ois, bei Olphe Galliakd (1. c), sie lauten: 



J J J J i 



f f ^ T ^ 



tiouo tiouo tiouo tiouo to to to to to tu stit rr r r r ti 



-Tn^ — F i- — p II ^r — •T — ^r v 



.1, p p p r ^.^^-^iL. r r r 



ti tio to to to ti 



tio tio tio tie 



tieu tieu tieu tieu 



r r r f r 



7,rTvx 



wm~m 



F=ffTf 



to to to to to to tio ti tio tio tio tio tio ti tio tio tio 



io io tieu tieu tieu tieu tieu. — ] 



Eine Gegend, wo es Nachtigallen giebt, erhält durch den 

 bezaubernden Gesang derselben in den schönsten Frühlings- 

 monaten einen ganz vorzüglichen Reiz, der durch keinen 

 der anderen einheimischen Vögel ersetzt wird. Mögen alle 

 Schwarz- und Singdrosseln, Grasmücken und anderen 

 Singvögel ihre Kehlen anstrengen wie sie wollen, die Nachtigall 

 übertrifft sie alle, und es müsste ein ganz rohes. Gemüt sein, 

 das ihre himmlische Musik nicht mit Vergnügen hören oder mit 

 Wonne durch sie erfüllt werden sollte. Der Gefühlvolle muss 

 sie daher schätzen und lieben, und er wird ihr gewiss kein 

 Leid zufügen. Gegen Verfolgungen gefühlloser Menschen aber 

 schützen sie fast allenthalben obrigkeitliche Gesetze, die frei- 

 lich hier und da zum Besten der Liebhaber singender Stuben- 

 vögel umgangen werden. — Ein grosser Vorzug dieser heb- 

 lichen Sänger ist noch der, dass sie so zahm, so zutrauUch 

 gegen die Menschen sind; denn das singende Männchen lässt 

 sich von vorsichtig ihm nahenden Personen lange in der Nähe 

 betrachten und im Gesänge nicht stören; fliegt es ja fort, so 

 geht es doch nie weit weg und fährt da im Singen fort. Es 

 sitzt dabei gewöhnlich auf einem etwas freien Zweige oder 

 Aste, meist mannshoch bis zu einer Höhe von drei bis vier 

 Meter, selten höher oder tiefer, auf den unteren Zweigen eines 

 im Gebüsch stehenden Baumes oder im Gesträuch selbst, so- 

 dass man es bald entdecken kann. Es verändert während des 

 Schiagens seinen Platz nur wenig, sträubt dabei die Kehle 



