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Attaquée il la défend de toute la puissance de ce génie 

 et de cet amour, il monte, il monte encore.,. Tout est 

 à ses pieds... Mais le vent de la fortune tourne ; il rede- 

 vient ce qu'il était, plus malheureux mille fois, puis- 

 qu'il a plus d'orgueil à étouffer dans plus d'abjection ; 

 l'unité n'a pas eu à en souffrir, parce que les contrastes 

 n'existent que dans les situations et non dans le carac- 

 tère ; et le poëte nous a donné, dans le cours de cette 

 antithèse, des scènes admirables dont nous ne lui de- 

 manderons jamais compte, et dont nous n'avons qu'à le 

 remercier. 



Ce genre de beauté et d'invention de M. Victor Hugo 

 lui est personnellement propre; nul ne l'a imaginé 

 avant lui, ni les grands classiques grecs, ni ceux du 

 siècle de Louis XIV, ni même l'école shakspearienne, à 

 laquelle il a emprunté tant de choses. Il est impossible 

 de lui contester cette richesse. 



Suivant l'auteur de l'article, Hernani marche de con- 

 tradiction en contradiction : « Au premier acte, nous 

 dit-il, Hernani a une heure devant lui ; dona Sol est 

 fort disposée à se laisser enlever. . . Au lieu d'en pro- 

 fiter, il aime mieux raconter à la jeune fille ce qu'elle 

 sait déjà, procédé de la pure tragédie classique. » Pro- 

 cédé de la pure tragédie classique, ces derniers mots 

 suffiraient pour absoudre l'accusé. Autrement, il n'y a 

 pas d'issue pour lui, et il sera toujours dans son tort. 

 S'il s'éloigne des habitudes suivies sur la scène jusqu'à 

 son apparition, vous criez au scandale, vous lui repro- 

 chez ses téméraires et arbitraires innovations ; et puis, 

 lorsqu'il est le premier à rendre hommage à l'ancienne 

 école, en se rapprochant des principes que vous dé- 



