— 266 — 



creraent rendu, comme le sont en général dans noire 

 pays presque tous ceux de même nature traités à cette 

 époque. 



Pour qui a vu un assez grand nombre de peintures 

 murales et en a dessiné une certaine quantité dans di- 

 vers monuments, celle de l'aumônerie Saint-Jean est 

 une peinture de la fin du xv^ siècle. Gomme dans presque 

 toutes les œuvres similaires de cette époque, la palette 

 est réduite à deux ou trois couleurs; ici il n'y en a que 

 deux, le jaune d'ocre et le rouge brun, posées à plat 

 sans l'adjonction d'aucun de ces traits sûrs et hardis 

 qui indiquent, précisent et modèlent en quelque sorte 

 la forme. Dans la sécheresse du dessin manquant d'am- 

 pleur, et dans sa disposition, on sent l'absence et la 

 perte complète de ces traditions, de ces cartons dérivés 

 de l'art antique, et qui, à défaut de la science et de la. 

 connaissance réelle de l'art, donnaient aux œuvres du 

 xf au xiiie siècle une largeur qui, à partir de ce 

 XIII' siècle si fécond en belles œuvres, va toujours en 

 décroissant, jusqu'au moment où, abandonnant l'étude 

 du trait et les cartons, on arrive à la vignette d'im- 

 pression. 



Nous avons à Antigny (Vienne) dessiné la légende des 

 trois vils et des trois morts, dont la date est bien 

 connue : même dessin, même palette, mêmes rinceaux, 

 mêmes ornements, mêmes palmeltes, aussi lourdement 

 contournées que celles qui forment la queue de l'oiseau 

 démoniaque. 



A Saint-Javin, la dernière peinture, celle qu'on su- 

 perposa au XVI' siècle à la belle peinture du xF, et que 

 nous avons à peu près entièrement fait disparaître pour 



