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retrouver celle-ci, était également rouge et jaune à des- 

 sins lourdement contournés, affectant des formes tortu- 

 rées et de peu de grâce. 



A Saint-Pierre-des-Eglises (Vienne), mêmes disposi- 

 tions pour des peintures du même style et de la même 

 époque. 



A Saint-Mexme de Chinon, peinture du xv° siècle, 

 même pauvreté de tons, même raideur et incorrection 

 de dessin. 



A Cunault, à Candes, à Pontigné, mêmes dispositions 

 dans les peintures murales de la même époque. Nous 

 n'eussions point de nouveau soulevé cette question et 

 présenté d'opinion à cet égard, afin de ne pas nous 

 mettre en contradiction, aussi amicale que possible 

 toutefois, avec de plus savants et honorables devanciers 

 dans cette étude, sans la rencontre inopinée que nous 

 avons faite dernièrement de ce sujet traité complètement 

 dans une tapisserie de la fin du xvf siècle, appartenant 

 à l'église Saint- Pierre de Saumur. 



Ici la leçon est claire et sans aucune obscurité ni 

 ambiguité; la clarté du sujet est encore élucidée par 

 l'inscription placée au bas du tableau, qui ne peut 

 laisser subsister aucun doute. 



Sur une plate-forme bâtie en pierre de taille (re- 

 marquons en passant le nombre douze qui paraît bien 

 symboliser les apôtres) repose en évidence, au centre 

 et comme objectif principal de toute la composition, le 

 vase contenant les sept fleurs de lis. 



Ce vase en cristal, d'un travail précieux, est orné à sa 

 partie inférieure de godrons de lazulite; ses ornements 

 sont en or, ses deux anses sont formées par des dau- 



