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artiste entendait à l'orchestre de l'Opéra nos premiers 

 maîtres, entr'autres deux instruments qui n'ont pas été 

 remplacés : le violon de Baillot et le hautbois de Vogt; 

 nous ajouterions : la flûte de Tulou, si M. de Vroye n'exis- 

 tait pas. Pour le chant, en écoutant M"' Branchu, 

 Nourrit et M"* Cinti; à l'Opéra-Comique, Martin et 

 Ponchard ; à l'Opéra-Italien, Rubini et M"^ Mainvielle, 

 eût-elle jamais pu prévoir la diction misérable qui, au- 

 jourd'hui, à de rares exceptions près, crie ou trem- 

 blote sur nos théâtres?... 



Tout répondait à son zèle ; la réputation était faite, 

 la vogue justement acquise. Ses leçons se donnaient 

 dans les plus nobles familles ; elles venaient aussi former 

 de jeunes artistes qui bientôt se distingueraient à leur 

 tour. Nous citerons parmi elles l'aimable dame Pfeiffer 

 qui, placée parmi les meilleures pianistes de Paris, 

 soutient brillamment sa renommée près de celle tou- 

 jours croissante de son fils. Au nombre de ses élèves 

 compta bientôt M^^ la duchesse de Berry; c'est chez 

 cette princesse, dans ce salon où l'aristocratie de l'in- 

 telligence se trouvait mêlée à l'aristocratie du rang, 

 que M. le général Du Verger fixa son attention sur la 

 gracieuse personne dont le talent était chaque jour si 

 vivement applaudi. Il sut qu'en elle la femme valait 

 l'artiste, et, imitant l'exemple qu'ont donné le général 

 de Sparre, notre compatriote le colonel Dubignon et le 

 comte Merlin, il contracta, en mai 1828, une union qui 

 devait être le grand bonheur de sa vie. 



Délivrée des devoirs et des fatigues de l'enseignement, 

 M"" la baronne Du Verger n'en demeura que plus fidèle 

 à l'art auquel elle devait tant. Les premiers maîtres se 



