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ville manquaient rarement de rendre compte, ont pu 

 faire comprendre par chacun de nous les mérites de 

 cette merveilleuse exécution. Pour le style, nous n'en 

 dirons rien; c'est un point qui échappe à la définition 

 et sur lequel, après avoir indiqué les sources auxquelles 

 M"^ Du Verger avait puisé l'entente parfaite des grands 

 • maîtres, nous devons nous en référer aux souvenirs. 

 Quant aux moyens matériels d'interprétation, ils se ré- 

 sumaient, on peut le dire, dans le soin persévérant, 

 sans exception aucune, de donner à chacune des notes, 

 obscures ou brillantes, la même attention. Trop sou- 

 vent il arrive, en effet, que le chant d'un morceau de 

 piano est dit avec goût, tandis que les autres parties 

 sont négligées, comme si, dans un trio d'instruments à 

 cordes, le premier violon jouait d'une façon exquise, 

 ses acolytes se contentant d'un à peu près. En ce cas, 

 on le comprend, nul ensemble, surtout nulle fusion. 

 Chez notre artiste, chaque note était étudiée,, mise à 

 son juste degré d'importance et attaquée ou'tenue, de 

 sorte que l'ensemble valût celui du quatuor Maurin. 

 Hummel, nous le savons, agissait de même. De là, en 

 partie, et en laissant en première ligne le mérite de la 

 pensée, le charme du jeu de M™e Du Verger, à qui l'on 

 a pu, un jour, dire en toute vérité que chacun de ses 

 doigts avait du talent. 



Pourtant, comme il est contraire à la nature de bieti 

 des gens d'admirer sans réserve, on a essayé de dire 

 que ce soin extrême rendait un peu froide l'exécution. 

 Si cela était vrai, il faudrait ajouter que tous les grands 

 maîtres se sont trompés; que, dans un genre de diction 

 bien plus animé encore, Talma, M"' Pasta avaient tort 



