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d'arrêter à l'avance chaque geste, chaque inflexion de 

 leurs rôles. Non, le jeu de M"" Du Verger n'était pas 

 tapageur, mais, puissant et contenu , il se montrait tou- 

 jours ce qu'il devait être, et l'essor ne lui manquait pas. 

 Sur ce dernier point, nous pourrions citer un fragment 

 de Mendelssohn, exécuté, il y a peu d'années, dans le 

 salon de deux dames anglaises habitant notre ville, et, 

 surtout, un rondo d'Haydn dit avec M. Magnin, dans la 

 salle du Cercle, au mois de juin 1863 : jamais succès 

 ne mérita mieux un long souvenir. 



Selon d'autres, l'exécution aurait été irréprochable, 

 mais un peu surannée.... Or, en réalité, ce qui, dans ce 

 cas, était suranné, c'était Haydn, c'était Mozart, c'était 

 Beethowen, dont, grâces à des études profondes et à 

 une tradition précieuse, l'artiste reproduisit toujours 

 fidèlement la pensée et le langage. A ce compte, il fau- 

 drait aussi laisser de côté ces délicieux fragments de 

 Couperin, de Martini, de Bach et de Gimarosa qui, sous 

 ses doigts, transportaient l'auditoire. Disons-le, si un 

 artiste avait pu, par aventure, élever un tel reproche, 

 il aurait risqué de se voir invité à jouer un morceau 

 convenu avant ou après M^e Du Verger. Le résultat de 

 la comparaison l'eût probablement éclairé bien vite et 

 il eût reconnu sans restriction l'excellence d'un jeu vé- 

 ritablement modèle. 



Sans doute, en toute contrée, le caractère de la mé- 

 lodie se modifie avec le temps, et surtout sous l'influence 

 de telle ou telle école. M"' Du Verger a prouvé maintes 

 fois qu'elle ne l'ignorait pas. Outre de nombreux mor- 

 ceaux de piano et des romances dont une, le Repos du 

 chasseur, transcrite pour instrument, a été dite une fois 



