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pas encore certain que ces lignes ne soient la traduc- 

 tion écrite de quelque toile de Quentin Matsys ou de 

 Paul Potter. 



Voici plus loin une miniature élégante aux teintes 

 chaudes que j'attribuerais facilement à Crayer. 



« A quelques pas derrière le fauteuil du vieillard, 

 appuyée contre la boiserie sombre, et soutenant dans 

 ses mains un bol de faïence bleue, d'où s'échappait une 

 légère vapeur, une femme se tenait debout. Un rayon 

 qui trouvait un passage de hasard à travers un petit 

 carreau fraîchement replacé dans la fenêtre poudreuse, 

 mettait en lumière sa tête et la partie supérieure de son 

 buste, et son immobilité était telle, qu'une personne arri- 

 vant du dehors eût pu croire un instant qu'elle avait un 

 portrait devant les yeux. C'eût été un rayonnant portrait. » 



Suivons l'auteur devant l'égUse Saint-Augustin, le plus 

 récent ouvrage de l'éminent architecte Victor Baltard : 

 « C'est une très-grande église du nouveau Paris sur la- 

 quelle beaucoup de gens formulent des critiques qui ne 

 t'amuseraient pas, écrit René à sa sœur. Ce qui t'intéres- 

 serait, ce seraient les grands évêques, les prophètes au 

 front pensif ou au regard inspiré , qui la décorent exté- 

 rieurement. L'un d'eux produit entre ses deux colonnes 

 un très-grandiose effet. Je verrai longtemps sa tête 

 chauve sur laquelle il avance un pan de son manteau, 

 les orbites creux de ses yeux, son front bosselé de rides. 

 Il regarde les passants, et il y a une pensée de curiosité 

 étrange au fond de son regard. Les autres sondent les 

 grands problèmes ou se perdent dans leurs extases; 

 lui, voit, étudie les grains de poussière animée qui 

 fourmillent à ses pieds... a 



