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pendant si mouvementée, qu'elle laisse à peine place 

 aux réflexions de l'auteur. L'amour filial, mis en regard 

 de l'amour maternel, n'est pas inférieur à celui-ci en 

 tendresse, et ce n'est point par un hasard heureux que 

 l'auteur a conçu son œuvre ainsi, mais bien avec une 

 intention louable, dont la critique doit lui tenir compte, 

 car le personnage d'Arthur Garnier pourrait servir 

 d'exemple à plus d'un fils. 



Quand nous avons ouvert le trop court volume que 

 MUe Fleuriot intitule : Le premier Tableau, nous n'avons 

 ét^ surpris ni du ton de l'ouvrage, ni de son exis- 

 tence. Ce que que nous avions lu jusque-là de l'auteur 

 à'Yvo7ine de Coatmorvan nous avait révélé ses préfé- 

 rences très-marquées pour les arts du dessin. 



Le premier Tableau était donc une œuvre attendue, 

 pressentie depuis longtemps, et nous l'avons saluée 

 comme un délicieux croquis, relégué dans un coin de la 

 galerie, et qui semble avoir été dessiné par l'auteur 

 dans une heure de loisir et de délassement. 



Maurice Davenant est pauvre; il grandit entre sa 

 mère et sa sœur, et parvenu à l'âge d'homme il se 

 sent artiste. Paris l'enlève à sa famille, mais, on le sait, 

 les jeunes vocations sont soumises à de rudes combats 

 dans cette capitale insouciante qui brûle tout ce qu'elle 

 n'adore pas : et ses dieux sont l'argent et la gloire. 



Notre ami, car, au bout de trois pages, nous nous 

 étions attaché à ce jeune homme qui nous rappelle plus 

 ou moins notre portrait à vingt ans, notre ami tombe 

 malade. Un riche personnage, Léonce de Dangeard, 

 vient lui rendre visite et trouve un prêtre à ses côtés^ 



