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à leur père cette lettre charmante que signe Hippolyle, 

 l'aîné des deux frères : 



« Je vais te dire comment nous vivons : levés à cinq 

 heures, nous allons sentir le hon air au Luxembourg, 

 qui n'est pas loin ; à six heures au travail. A huit ou 

 neuf heures nous déjeûnons. Malheureusement le pain 

 n'a jamais été aussi cher qu'il est à présent. Ensuite 

 nous travaillons jusqu'à six heures... Tu me disais de 

 ne pas contracter de dettes. Oh ! de ce côté-là lu peux 

 être tranquille; j'aimerais mieux faire les plus grands 

 sacrifices. Sois bien persuadé de l'amour de tes enfants. 

 Malgré leur éloignement de toi, ils ne feront rien que 

 tu puisses désapprouver, et ils tâcheront de te soula- 

 ger. » 



]ls entrèrent l'un et l'autre dans l'atelier d'Ingres et 

 suivirent leur maître à l'école de Rome, en 1832. A 

 dater de leur séjour dans la Ville Eternelle, Jean-Paul 

 Flandrin, dont le talent avait grandi presque à l'égal de , 

 celui d'Hippolyte, peignit indifféremment l'histoire et le 

 paysage, selon son inspiration. Toutefois, son frère s'é- 

 lant exclusivement prononcé pour la peinture religieuse 

 et le portrait, il aborda résolument le paysage, genre 

 dont il ne se sépara guère depuis. Les Adieux d'un 

 Proscrit, les Pénitents de la campagne de Rome, une 

 Vue de Rivoli qui fut acquise par la reine Amélie, la 

 Promenade du Poussin sur les bords du Tibre ont donné 

 la mesure du mâle et sobre talent de Paul Flandrin, 

 sans que jamais on ait pu lui reprocher la dureté ni la 

 sécheresse, qui sont les plus ordinaires défauts du pay- 

 sage historique. 



De retour en France, Hippolyte et Paul Flandrin eU' 



