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sur cette même scène aux délirantes folies du vaude- 

 ville. La sonate sévère y précédera le retrain bruyant de 

 l'opérette. En France, sauf le Grand Opéra, dont la 

 décoration, pour le dire en passant, va devenir un 

 nouveau titre de gloire pour M. Lenepveu, tous nos 

 théâtres sont appelés à servir aux représentations les 

 plus diverses et du caractère le plus opposé. 



Un temple chrétien, quel que soit d'ailleurs le style 

 architectonique dans lequel on l'a conçu , ne présente 

 pas de ces difficultés au décorateur, parce que l'action 

 divine dont il sera le lieu, variée dans ses formes, ne 

 cessera jamais d'être la même. Ainsi en est-il encore 

 des Cours de Justice dont les palais réclament une dé- 

 coration qui rappelle toujours à l'esprit la mission 

 sublime du législateur et du juge. 



Mais dans quel ordre d'idées l'artiste chargé de la 

 décoration d'un théâtre devra-t-il chercher le sujet de 

 son œuvre? Le demandera-t-il à l'épopée? Mais le drame 

 moderne n'a plus rien d'héroïque. Sera-ce l'histoire 

 qu'il interrogera? Mais les scènes historiques sont trop 

 sévères, trop réelles, trop simplement humaines pour 

 que leur voisinage avec les fictions des poètes, qui 

 chanteront demain dans la lumière et le mouvement à 

 cette même place, n'ait rien de heurté et de disparate. 

 Est-ce la muse légère qui l'inspirera? Mais si l'édifice 

 n'a rien de grave dans aucune de ses parties, comment 

 le drame terrible avec ses haines et ses épouvantements 

 y sera-t-il en son lieu ? Je le vois, la scène attend des 

 spectacles de tous genres, et l'artiste, pour être toujours 

 en harmonie avec le spectateur dont les émotions sui- 

 vront le poète dans ses caprices, devra méditer son 



