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il nous apparaît couché, avec un raccourci très-bien 

 rendu. Sur sa cuisse déchirée, un vautour s'est fière- 

 ment posé^ et de son bec sanglant il dévore éternelle- 

 ment le cœur du condamné. Mais celui-ci, victime d'un 

 supplice qui ne l'a point dompté, relève sa tête dans 

 une énergique secousse, et soutient sans peur le regard 

 fauve de l'oiseau, qui semble étonné de tant de courage 

 et suspend un moment son lugubre travail. Il y a dans 

 ce colloque muet, dans ce langage des yeux quelque 

 chose de saisissant qui appelle le frisson. Bien que 

 placé au second plan, le corps de Prométhée très-étudié 

 est remarquable de force. On sent que les muscles sont 

 en jeu sous cette chair tendue et bronzée qui prend 

 par instant le ton de la pierre elle-même, théâtre de 

 son supplice. 



Au premier plan, à droite, l'Océan est assis sur un 

 triton, à peine indiqué. C'est un mâle vieillard que l'on 

 reconnaît bien vite à sa chevelure et à sa barbe limo- 

 neuses, ainsi qu'aux algues vertes qui le couronnent. 

 Il tient ses yeux levés, et contemple d'un regard de pitié 

 Prométhée, son neveu, pour lequel il est impuissant. On 

 ne se lasse pas de regarder celte tête de vieillard, tant 

 elle est empreinte de douce mélancolie. 



Voici maintenant les filles de l'Océan, ces blondes et 

 jeunes Océanides à la pitié tourmentée, pleines de 

 mouvement et d'agitation. Elles sont trois ; le nombre 

 aimé des anciens qui n'avaient voulu que trois Grâces 

 et trois Parques. Elles sont enlacées les unes aux autres 

 dans des poses naturelles et ingénieuses, et l'œil qui 

 est satisfait de la beauté de leurs formes se reporte aus- 

 sitôt sur les têtes de ces jeunes filles, précisément parce 

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