— 364 — 



placée par les personnages eux-mêmes que l'on veul 

 rappeler, il y a tout avantage pour l'artiste et pour le 

 public. 



Ici je vois la Satire qui flagelle ^Hypocrisie et la 

 Luxure. La première fuit avec son masque dans la 

 main et la seconde m'est signalée par ses bijoux, ses 

 oreilles de faune et l'aspic enroulé sur son bras. La 

 Satire est alerte, vive, dégagée dans le geste et l'allure, 

 elle a les cheveux au vent et brandit un fouet dans 

 chaque main. Dans un angle l'Usure sous les traits 

 d'un juif, lient serrées des pièces d'or. 



Voilà bien la devise du théâtre moderne rendue 

 vivante : Castigat ridendo mores. Je n'oserais affirmer 

 que tout spectateur, instruit ou non, comprendra le 

 vrai sens de cette allégorie, mais étant donné ce sujet 

 impersonnel : « Le théâtre au moyen âge, » je ne sais 

 comment on aurait pu faire plus saisissable , que 

 M. Dauban ne l'a faite^ l'idée incomplète et multiple 

 que ce mot laisse dans l'esprit. 



D'ailleurs, voici l'avocat Patelin, coiffé d'une peau 

 de renard. Je m'arrête à contempler sa tête intelligente 

 encadrée de ses longs cheveux, pendant que son œil 

 scrutateur et rusé ne cesse de suivre la Satire dans sa 

 marche, comme s'il avait quelque chose à craindre de 

 son fouet. 



Voici la farce du Cuvier. Jeannicot s'est marié et il 

 n'est plus le maître chez lui. Sa femme, exigeante plus 

 que de raison, le harcèle à toute heure pour qu'il lui 

 rende maints services. Jeannicot se fâche et l'on convient 

 d'un contrat écrit, rédigé d'un commun accord et sur 

 lequel seront consignés les genres de travaux imposés 



