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 goisses inséparables du premier et la quiétude du second. 



Après la poésie, l'analyse. Après la harpe, le scalpel. 

 Shakespeare a chanté toutes les joies de l'âme, voici 

 Molière qui nous dira ses travers et ses fautes. Sans 

 doute, il le fera dans une langue admirable , et son 

 talent d'observation donnera souvent la mesure d'un 

 immense génie, mais ce ne sont plus la lumière et les 

 chants qui nous inondaient tout à l'heure; ce n'est plus 

 l'homme transfiguré, c'est l'homme tombé. Ce n'est 

 plus le ciel, c'est notre monde terrestre. 



Molière assis sur des nuages, domine au second plan, la 

 triple scène qu'il a conçue le premier, et que l'artiste 

 a voulu fixer sur sa toile. A côté de Molière, la Vérité. 



Alceste, le misanthrope, est assis, le coude appuyé sur 

 le dossier de sa chaise, la jambe gauche relevée sur le 

 genou droit, et la main crispée. Tout, dans sa pose, 

 exprime le mécontentement. Il n'y a rien de digne ni 

 de paisible dans ce torse tourmenté, et si je scrute cette 

 tête aux sourcils inquiets, au nez fortement arqué, à 

 l'œil vague, à la pensée sans but, il m'est impossible de 

 ne pas reconnaître aussitôt l'ennui solitaire et orgueil- 

 leux du Misanthrope. Il n'y a pas jusqu'aux traditionnels 

 rubans verts qui ne complètent le costume et facilitent 

 la reconnaissance du personnage. 



Plus loin, c'est Tartuffe à genoux et rampant aux 

 pieds d'Elmire. Sa longue veste noire que complète le 

 manteau de l'époque, sa gorge pendante et lascive, ses 

 pommettes injectées de sang, ses yeux vils, font de lui 

 le type de l'hypocrite. Ce front qui fuit, ces tempes sail- 

 lantes, ces cheveux plats ajoutent encore à la laideur 

 bien comprise du personnage. 



