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Don Juan de Mozart, sans évoquer malgré moi dans 

 l'esprit du spectateur le souvenir du Mariage de Figaro 

 de Beaumarchais, de YOthello de Shakespeare, du Roi 

 s'amuse de Victor Hugo, du Don Juan de Molière. Il y 

 a là un écueil insurmontable et qui fera renoncer long- 

 temps à la représentation, par le pinceau, des scènes 

 d'opéras. 



Comment donc un peintre s'y prendra-t-il pour ho- 

 norer l'art musical ? Il lui restera toujours l'allégorie, 

 le portrait et l'apothéose. Ce sont aussi les ressources 

 dont M, Dauban a tiré un excellent parti dans son pla- 

 fond de la Musique au Théâtre d'Angers. 



L'autel de Bacchus autour duquel dansent trois jeunes 

 femmes vêtues à l'antique me rappelle que l'art des 

 sons, comme l'art dramatique et les arts du dessin, fut 

 en honneur chez les Grecs. Un faune à la peau brûlée, 

 debout à côté de l'autel, fait retentir ses pipeaux, pen- 

 dant que de l'autre côté une robuste faunesse, à demi 

 renversée, se livre tout entière à l'extase qui lui vient 

 de l'harmonie qu'elle lire d'une timbale; une panthère 

 est à ses pieds. Ce groupe est bien compris. Les dan- 

 seuses ont la grâce, l'élégance, la pudeur et la légè- 

 reté. Le faune avec une dépouille de léopard sur les 

 épaules et la jambe droite en avant est plein de naturel. 

 11 y a du mouvement dans sa pose, et il prend sa part 

 de la vie et de l'agitation joyeuse qu'il communique 

 aux trois bacchantes. La faunesse, un peu forte peut- 

 être pour une femme, est d'ailleurs dans des propor- 



