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dissonances et de modulations perpétuelles ? Aussi habile 

 dans la conduite du chant que dans celle d'une instru- 

 mentation toujours savante, on le suit sans trop d'étonne- 

 ment à travers le bruit étrange d'un orchestre dans 

 lequel il a voulu placer des tambours , des caisses et 

 toute la bande militaire. Inimitable par le style dans le 

 récitatif, il est élégant, vif, châtié dans le dialogue ou 

 l'ouverture qu'il sait remplir de motifs heureux. Ita- 

 lien et français, tout à la fois, dans sa manière, il n'a 

 pas de rivaux. 



M. Dauban l'a représenté jeune. Il a trente-sept ans. 

 C'est le Rossini de 1829, cessant d'écrire après Guil- 

 laume Tell, parce qu'ayant toujours monté, il ne vou- 

 lait pas descendre. D'autres que nous défendront cet 

 égoïsme peu digne du génie. 



C'est bien là le front carré, et saillant à la partie laté- 

 rale de la tête, qui distinguait le maître et, après lui, 

 Meyerbeer. Les traits du visage sont vrais. Aucun d'eux 

 ne révèle une grande volonté. Rossini fut un révolution- 

 naire inconscient. Ce qu'il a fait, il ne l'a pas voulu, 

 il l'a senti. Le tempérament chez lui était plus fort 

 que la volonté. 



Boiëldieu est à sa droite, L'artiste ne l'a sans doute 

 pas rapproché de Rossini après avoir découvert des liens 

 de parenté entre ces deux hommes. Boiëldieu, très-varié 

 dans son style, doué d'une force expressive très-remar- 

 quable, ami d'une instrumentation brillante, toujours 

 plein de jeunesse et de nouveauté, n'a cependant rien 

 adopté de la méthode rossinienne. Avare de modulations, 

 se tenant sans cesse dans les tons principaux de ses 

 compositions, usant d'une grande simplicité d'harmo- 

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