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ses amis. Le chant et l'expression des paroles l'attiraient. 

 Spirituel, original, mais trop ami des détails au détri- 

 ment des grands effets, Grétry eut une vogue de peu de 

 durée, malgré les belles qualités qui distinguent Les 

 deux Avares et Richard Cœur- de-Lion. 



Pour servir de pendant au groupe de la Mélodie, 

 M. Dauban a choisi l'Harmonie. C'est aussi une jeune 

 femme qui s'élève dans les airs. Elle tient une harpe 

 dans ses mains pendant qu'un génie, posé auprès 

 d'elle, fait résonner un instrument. Elle est élégamment 

 drapée pour rappeler au spectateur que l'Harmonie n'est 

 pas, comme sa sœur la Mélodie , une et simple, mais 

 qu'elle est au contraire le fruit du travail de l'homme, 

 la fille de son génie, le produit de l'art. 



Gluck, au premier plan, une palme à la main, le 

 regard inspiré, contemple dans une attitude pleine de 

 naturel et de dignité la figure de l'Harmonie. C'est 

 justice, — et M. Dauban doit être félicité pour cela, — de 

 relever de l'oubli la mémoire de Gluck. Les progrès de 

 l'instrumentation moderne ont pu faire vieillir ses 

 œuvres; il est permis de trouver aujourd'hui qu'il 

 manque parfois de variété dans la modulation, mais on 

 devrait se souvenir que Gluck fut une puissance à son 

 époque ; qu'il eut à soutenir les attaques injustes d'une 

 coterie à la tête de laquelle figura Piccini. Or, ce fut la 

 force surprenante de son expression dramatique mise 

 en relief, en i774, par son opéra d'Iphigénie, qui lui 

 suscita ses nombreux ennemis. Il eut à souffrir parce 

 qu'il était grand. C'est le privilège des âmes d'élite. 

 . Weber est à sa droite. H porte un front maladif et 

 contracté. Les muscles de son visage expriment la souf- 



