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france combattue; il y a de la douleur dans son regard. 

 Ce portrait contraste singulièrement avec celui de Gluck, 

 bien qu'il n'ait pas moins de caractère. Weber, qui ne 

 le sait ? avait le travail lent et difficile. C'est à ce prix 

 qu'il était original. Un directeur de théâtre lui propo- 

 sait trois mois pour la composition d'un opéra : « Trois 

 mois ! ils me suffiront à peine pour lire la pièce et en 

 dessiner le plan dans ma tête. » Telle fut la réponse de 

 l'auteur d'Oberon. Cette parole peint l'artiste. 



Lulli richement vêtu dans son costume de cour, est là 

 pour rappeler que la France lui est redevable des pre- 

 miers opéras qui se sont joués à Versailles. Le Florentin 

 a le regard dur et pénétrant. — Rameau, non moins 

 célèbre comme théoricien que comme compositeur, 

 est auprès de lui. Sa tête est celle d'un penseur. — Méhul 

 lui succède. Presque contemporain de Rameau, et 

 Français comme lui, il popularisa au dernier siècle la 

 grande musique. Son style sévère et toujours grave lui 

 valut une réputation qui n'a pas vieilli, malgré le temps 

 écoulé depuis sa disparition, et le nombre infini de so- 

 nates, de symphonies et d'opéras qu'il signa de son 

 nom. Plusieurs passages de Joseph et l'ouverture du 

 Jewie Henri paraissent avoir été écrits hier. M. Dauban 

 l'a placé au troisième plan et lui a fait l'œil vague et 

 indécis de l'artiste qui se laisse bercer aux accords 

 d'une harmonie secrète, que tout-à-l'heure il va tra- 

 duire et fixer sur la corde ou le clavier. 



A la gauche de Gluck est Halévy, le rude vieillard, 

 le maître expérimenté qui a blanchi dans les veilles, et 

 dont le savant génie nous a donné la Juive. — Meyerbeer 

 vient ensuite. Il porte la tête en avant, et sa physionomie 



