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révèle dans toutes ses parties le travail intérieur de 

 l'esprit. Meyerbeer est essentiellement novateur; il a 

 trouvé des ressources inconnues avant lui pour produire 

 le pathétique, mais à la différence de Rossini, qui fut 

 novateur par tempérament, l'auteur des Huguenots 

 le fut à force d'étude et de volonté. — Hérold, trop vite 

 consumé par le feu de l'inspiration, est là, lui aussi. 

 Son masque étrange et toujours reconnaissable au front 

 fuyant qui le termine a été parfaitement reproduit par 

 M. Dauban. La tête douloureuse d'Hérold parle d'elle- 

 même au physionomiste, mais si éloquente qu'elle soit 

 dans son expression de souffrance contenue, elle ne~ dit 

 pas encore tout ce que l'auteur de Zampa et du Pré 

 aux Clercs, dépensa de génie dans la distribution de ses 

 motifs neufs et toujours choisis, dans l'arrangement de 

 l'instrumentation et de l'harmonie, dans la conduite des 

 scènes passionnées où sa musique ardente et pleine 

 s'élève à une puissance d'expression dramatique qui 

 rappelle les plus grands maîtres. 



Après l'allégorie et le portrait, avons-nous dit, reste 

 l'apothéose. 



Deux Renommées aux formes puissantes, aux ailes 

 déployées, emportent loin de nous Mozart et Beethoven 

 aux accords d'une harmonie céleste , qui s'échappe 

 d'une lyre qu'elles tiennent dans leurs mains. C'est un 

 groupe qu'il faut louer dans ses moindres détails. Des 

 deux Renommées, celle de droite est cependant la plus 

 belle. Grande, svelte, forte, bien drapée, ayant quelque 

 rapport dans le visage, sous son diadème de laurier, 

 avec la tête sculpturale de Rachel, la tragédienne, elle 

 est encore admirable de mouvement, lorsque, s'élevant 



