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 avec lenteur et majesté dans l'élher, elle a ramené son 

 bras blanc, pur comme du marbre, jusqu'à l'instru- 

 ment que tient sa compagne. Celle-ci n'est pas moins 

 vraie dans sa pose, et son regard, levé vers les deux 

 artistes qu'elle semble applaudir, forme un habile con- 

 traste avec le regard et l'attitude de la première Renom- 

 mée. Elles sont un trait d'union savamment étudié 

 entre la terre et l'art divinisé. Pendant que l'une attire 

 jusqu'à elle l'attention du spectateur, l'autre, par un 

 mouvement simple et naturel, reporte l'œil sur les grand 

 maîtres de la musique allemande. 



Beethoven, nous est représenté au terme de sa car- 

 rière. Vieux avant l'heure, il porte un front ridé, des 

 cheveux blancs que soulève le vent d'automne, des yeux 

 sombres et cachés sous leurs orbites saillants, ce qui 

 lui fait comme un regard d'aigle. Il y a dans cet homme 

 énergique et passionné, je ne sais quoi de fauve et 

 d'amer qui captive. 



Mozart, l'incomparable génie, toujours puissant, 

 toujours égal, est moins accentué dans ses traits que 

 son émule, sa figure est plus calme, plus pensive ; on 

 sent davantage le poète dans l'homme, et s'il y a sur 

 ce visage indécis quelque chose de moins puissant que 

 dans la tête anguleuse de Beethoven, il y a aussi plus 

 de rêverie, plus d'extase, plus de souffrance humaine. 

 On le dirait préoccupé de son œuvre suprême, l'im- 

 mortel Requiem, que son élève Sussmayer devait termi- 

 ner le jour de ses funérailles. 



Tous les deux rappellent l'art dans sa fougue et dans 

 sa grâce : Michel-Ange et Raphaël. 



Le génie de Beethoven est fait de surprise, d'antithèse, 



