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l'élévation, la grandeur que l'école française des années 

 antérieures avait présentées. Nous n'allons pas plus loin 

 et croyons ne pas devoir nous arrêter à cette prétendue 

 école de Courbet, qui emploie habilement quelquefois 

 les moyens mis au service de l'art, mais supprime l'idée 

 artistique elle-même. 



Dans le domaine musical, sans vouloir aborder la 

 lourde tâche de comparer, sous le rapport du naturel 

 et de la vérité, les compositions du commencement du 

 siècle avec celles de ces trente dernières années, nous 

 n'interrogerons que l'exécution et nous demanderons 

 s'il n'existe pas sur ce point un déclin frappant. Dans 

 le chant scénique, depuis Duprez, déjà inférieur à 

 Nourrit, nous ne pouvons guère citer parmi nous que 

 Mme Damoreau, Roger, Faure, Mmes Garvalho et Mari- 

 mon. L'Espagne nous avait donné, après Garcia, ses 

 deux filles, Mnies Malibran et Viardot. L'ItaUe nous a 

 donné Mario, Lablache, M^es Grisi, Persiani et Alboni. 

 C'est à l'Espagne encore, si l'on en juge par les traits 

 et le caractère, que nous devons Adelina Patti, dont la 

 mère était née dans cette contrée. La Suède, enfin, 

 nous a donné Christine Nilsson! 



Pendant que brillaient ces artistes étrangers, que 

 faisait le chant français ? 



Au lieu de se livrer à de sérieux travaux et de s'ins- 

 pirer des grands modèles, il quittait la saine habitude 

 de l'étude réfléchie, pour interroger le goût et recher- 

 cher les applaudissements du public, que, chaque 

 jour, on lui présentait comme un excellent apprécia- 

 teur. Ne l'accusons pas trop.... les feuilletons, les pu- 

 blications prétendues savantes ne cessaient de parler de 



