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eût à faire la statue de l'agronome de Dombasle ou du 

 mécanicien Stephenson, nul doute alors qu'il ne nous 

 montrât le premier dirigeant sa charrue, et le second 

 monté sur sa locomotive. 



Je me suis longtemps demandé quel nom devait 

 prendre le singulier support placé à la droite de la 

 statue ; sa hauteur en ferait un fût de colonne si la 

 forme rectangulaire que lui a donnée le ciseau ne le 

 classait au rang des poutres. Il en a toute la lourdeur. 

 Inutile de dire que cet objet sans nom n'a pas de sens ; 

 il contraste par son extérieur trop nu avec le riche 

 costume de l'artiste et prouve surabondamment que le 

 sculpteur avait besoin d'un appui pour la main droite 

 afin de donner plus de grâce au bras légèrement replié. 

 L'album continue la série des attributs. La draperie 

 jetée sur le support sans nom, quand on la voit de 

 face, n'est ni un manteau, ni quoi que ce soit; c'est 

 une draperie^dont le rôle évident consiste à rendre la 

 Statue moins fragile. 



Tout n'est pourtant pas à blâmer dans l'œuvre de 

 M. Rougelet : son Greuze est bien campé, on le regarde 

 sans crainte, il y a même une certaine entente des pro- 

 portions qui prouverait que le sculpteur s'est préoccupé 

 tout au moins de la position élevée de sa statue : la 

 tête est calculée pour être vue de loin ; mais les jambes 

 sont grosses, sans élégance, le corps est lourd malgré 

 l'écartement de l'habit du côté droit qui permet d'aper- 

 cevoir un semblant de formes ; les hanches sont d'une 

 femme ; la redingote offre des plis trop maigres. 



J'ai déjà dit que la tête exprime la tristesse et la 

 bonté ; c'est la meilleure partie de l'œuvre, mais pour 



