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minutieuses : la liste en serait longue. Il est un nom 

 pourtant qui domine tous les autres, quand il s'agit de 

 David, et que nous ne tairons pas, c'est celui de 

 Mme David d'Angers. 



Toutes les notices biographiques qui ont été faites 

 sur le statuaire angevin sont incomplètes et souvent 

 inexactes : les dates, la matière, la destination de 

 chaque ouvrage sont habituellement négligées, et, dans 

 la plupart des cas, nous avons dû recourir, pour nous 

 procurer ces documents, à l'obligeance de M^e David 

 elle-même. C'est ainsi que pendant plusieurs années 

 elle a reçu de nous, sans se lasser jamais, de vé- 

 ritables dossiers, renfermant mille questions de toute 

 nature, lui soumettant les contradictions les plus bi- 

 zarres, en appelant à sa mémoire de certains ouvrages 

 faussement attribués à David. En un mot, nous avons 

 soumis à sa haute approbation chaque ligne écrite sur 

 les œuvres de son mari, en sorte que ce travail, fré- 

 quemment rectifié par elle, est autant son œuvre que 

 la nôtre; et, l'on en conviendra, nous ne pouvions offrir 

 au public de plus sûres et en même temps de plus im- 

 posantes garanties. 



Inaugurée le 17 novembre 1839, au Musée d'Angers, 

 la Galerie David remonte en fait bien au delà de celte 

 époque. Ce fut le 8 octobre 1811 que David d'Angers fît 

 son premier présent à sa ville natale, en offrant ses trois 

 œuvres couronnées : VOthrvades, la Douleur et la 

 Mort d'Epaminondas. Sitôt après son retour d'Italie, 

 ses envois ne cessèrent plus, et, en 1824, comme s'il 

 eût cédé au besoin de prendre un engagement irrévo- 



