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four, servent de soutien. La main droite à demi-fermée 

 est relevée à la hauteur du menton, et la tête, légère- 

 ment penchée, cherche un appui sur cette main. La tête 

 remarquablement belle est pensive ; M. Taluet s'est ins- 

 piré pour la figure de Palissy du portrait qui se voit au 

 musée de Cluny. Les jambes indiquent une marche 

 lente, comme celle d'un homme absorbé dans sa médi- 

 tation. 



La statue en marbre blanc mesure une hauteur de 

 2 m. 50 c. 



Le premier défaut, le plus grave assurément que je 

 découvre dans le Bernard Palissv de M. Taluet, c'est 

 d'être une imitation de VAmbroise Paré ào. David. L'un 

 et l'autre de ces deux personnages sont représentés 

 « marchant et réfléchissant. » Dans l'œuvre de David, 

 exécutée en 1841, époque à laquelle M. Taluet recevait 

 les leçons de cet artiste, la marche est plus accentuée, 

 les jambes sont robustes, la main droite plus crispée 

 indique la recherche d'un problème difficile ; le front 

 est sillonné de rides profondes ; le costume du huguenot 

 (car le chirurgien et le potier saintais, morts la même 

 année, ont encore cet autre point de rapprochement 

 de la communauté des croyances), le costume du hugue- 

 not présente des plis sévères et négligés. La tête est 

 nue. 



Dans l'ouvrage de M. Taluet, la marche est indécise; 

 la main droite demi fermée laisse ramper l'index sur 

 la joue jusqu'à la hauteur de l'œil; le manteau ramené 

 par devant en plis nombreux est élégant ; les manches 

 du pourpoint, très-fouillées, imitent le velours ; la culotte 

 bouffante n'est pas moins riche. Les jambes sont longues 



