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poser chacun d'eux. Il est inutile de redire à quel point 

 le mal s'est étendu : on cite les artistes qui s'en sont 

 préservés... 



Puis, comme si ce n'était pas assez, le désir mal com- 

 pris de plaire aux masses, l'application faussement faite 

 de ces mots dangereux : Concerts populaire^, musique 

 populaire, amenèrent dans la diction une exagération 

 trop souvent applaudie par des auditeurs peu éclairés. 

 Alors, les forts ténors, les fortes premières chanteuses 

 nous firent entendre, chevrotant toujours, ces passages 

 outrés qui rendent l'exécution aussi pénible pour eux 

 que pour nous. 



Voilà ce que nous déplorions ! 



Il paraît que nous avions bien raison, car, de toutes 

 parts, ici comme à Paris, amateurs et artistes ont donné 

 une pleine adhésion à notre langage; seulement, nous 

 craignons bien de n'avoir, jusqu'à présent, guéri per- 

 sonne. Nous avons même vu plus d'un artiste, âpre à 

 signaler la paille légère qui pouvait se trouver dans la 

 voix de ses voisins, fournir amplement, dès qu'il com- 

 mençait à chanter, le second terme de la parabole évan- 

 gélique si connue et si vraie. 



Ces conditions ne nous découragent nullement et, 

 dût notre parole rester sans écho, nous voulons vous 

 présenter quelques observations sur certains excès qui, 

 de nos jours, se produisent dans la composition et dans 

 la diction de la musique^ de la musique scénique prin- 

 cipalement. 



— On peut le dire en comparant avec les nôtres les 

 œuvres musicales de nos voisins : les Italiens chantent 

 plus qu'ils ne parlent ; les Allemands parlent moins 



