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qu'ils ne rêvent; les Français, moins riches peut-être, 

 parlent juste et vrai. 



Si, par exemple, on analyse les opéras-bouffes, genre 

 qui appartient en propre aux premiers et donne le trait 

 distinctif de leur génie musical , on est tout d'abord 

 tenté de se deiTiander comment Rossini a osé écrire après 

 les auteurs àe\ Matrimonio Segreto^ délie Trame Deluse, 

 du premier Barbiere di Siviglia et de la Sej'va Padrona. 

 Mais l'illustre maître, on le sait, en s'emparant du style 

 vif, clair, incisif de Cimarosa, de la grâce et de la délica- 

 tesse de Paësiello, a su ajouter à l'éclat de la phrase, à 

 la richesse des accompagnements, sauf à faire crier pen- 

 dant quelques années contre ce que l'on nommait alors 

 des innovations audacieuses. Il a même poussé plus loin 

 que le premier de ces compositeurs l'expression bouf- 

 fonne, comme en témoignent entr'aulres l'air : Miei 

 rampolli, le duo : Un segreto, de la Cenerentola, et, 

 Adin'&V Italiemie à Alger, le fameux trio : Papataci, que 

 Scudo, si je ne me trompe, disait avoir été composé 

 avec de la mousse de Champagne et un rayon du soleil 

 de Naples. Toutefois, quand cesse le ton léger, on peut, 

 au milieu de ces centaines de productions si admirables 

 et si admirées, remarquer certains passages où l'auteur, 

 trop italien, trop enfant de ce pays où, comme on l'a 

 répété maintes fois, un opéra n'est qu'un concert en 

 costumes, suit ses entraînantes mélodies sans songer 

 assez aux sentiments qu'elles doivent exprimer. Que 

 n'a-t-onpas dit, à l'occasion de la Gazza Ladra^ des ar- 

 pègesàe voix qui se trouvent dans le duo de la prison... 

 et de vingt passages toujours mélodieux, toujours bril- 

 lants, mais ne répondant guère à la situation au milieu 



