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pour support, exécutez-les avec un simple accompa- 

 gnement de piano, et vous verrez ce qu'il vous restera ! 

 Au contraire, essayez dans les mêmes conditions des 

 passages de Mozart, ceux même qui semblent le plus 

 complètement exiger le secours de puissants moyens 

 d'exécution, par exemple l'invitation adressée, dans Don 

 Juan, à la statue du Commandeur. Il ne sera pas besoin 

 des basses cuivrées pour que ces mots : Tu cesseras de 

 rire avant l'aurore, prononcés par la statue, et ceux de 

 Leporello : Ah! Monsieur, l effroi me tue ! vous glacent 

 de terreur. Gela ne vient-il pas de ce que ce sentiment 

 de terreur était fortement dans la pensée du sublime 

 artiste, qui n'a eu qu'à s'écouter lui-même pour vous 

 impressionner ainsi? 



Une fois l'habitude prise de songer par trop aux effets 

 harmoniques, la phrase est devenue pénible, tendue 

 jusqu'à la fatigue et, souvent, vide ou obscure. Sourd^ 

 assombri par la souffrance, le grand Beelhowen a été, 

 vers la fin de sa carrière, dans ce qu'on appelle sa ti^oi- 

 sième manière, atteint parfois de cette contagion. Au- 

 jourd'hui, Shumann, l'auteur de tant d'œuvres remar- 

 quables, semble trop souvent aussi partisan de ce système 

 qui consiste, comme l'a dit récemment un artiste fort 

 instruit de notre ville ^ « à voiler la pensée principale 

 sous une harmonie souvent tourmentée. » Quant au sa- 

 vant et puissant Richard Wagner, il adopte de parti-pris 

 le défaut qui nous occupe et semble en faire parfois un 

 défi jeté à ses auditeurs. 



— Au milieu de ces excès divers, quel est le rôle de 

 la France? Une bonne fortune nous permet de ne pas 



* M. Bouleau-Neldy. 



