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répondre nous-raème et d'emprunter sur ce point le 

 langage de M. Beulé, l'éloquent Secrétaire perpétuel de 

 l'Académie des Beaux-Arts. Voici en quels termes, le 

 20 mars de l'an dernier, il défendait devant l'Assemblée 

 nationale la subvention accordée à l'Opéra, et justifiait 

 en même temps la pensée que nous émettions il y a un 

 instant : 



ft Depuis deux siècles, la plupart des musiciens qui 

 ont composé pour la scène lyrique : LuUi, Gluck, Pic- 

 cini, Gherubini, Spontini et tant d'autres, ont été attirés 

 vers Paris ! Depuis le xix^ siècle, depuis le développe- 

 ment véritable et complet de l'opéra français, l'Opéra a 

 produit un miracle que l'Italie et l'Allemagne ont vu 

 avec pâleur. La France leur a pris leurs hommes de 

 génie, et elle les a faits français. Ils se croyaient parfaits, 

 au comble, imperfectibles ou épuisés. Notre Opéra les a 

 faits plus grands qu'ils n'étaient. Rossini, après tous ses 

 triomphes, après avoir épuisé l'admiration et l'ivresse 

 que sait prodiguer l'Italie, a compris chez nous qu'il 

 fallait se remettre à l'école. Notre grande scène lyrique 

 a été pour lui la révélation d'horizons nouveaux : il a 

 repris son labeur, chanté sur des tons inconnus et créé 

 ces chefs-d'œuvre si grandioses et si imprévus pour son 

 talent, qu'il hésitait à s'y reconnaître lui-même. » 



On sait que cette transformation nous a donné le 

 Comte Ory et Guillaume Tell. 



L'orateur ajoute un mot sur un compositeur vanté 

 depuis longtemps en Italie : « Verdi... est venu à Paris, 

 Ce tempérament si bien accommodé jusque-là aux pas- 

 sions populaires, s'est discipliné, s'est fait savant, s'est 

 fait scrupuleux ; il a étudié les récitatifs français 



