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être gracieux el brillants sans se préoccuper assez des 

 sentiments à exprimer ; les autres donnant à leur dic- 

 tion un caractère pénible et prétentieux. Certains vont 

 même plus loin : ils apprêtent, souvent contre tout bon 

 sens, des effets de voix destinés à surprendre et à enle- 

 ver des applaudissements. Devant un public peu instruit, 

 ces tentatives d'assez mauvais aloi réussissent quelque- 

 fois, mais elles ne réussissent pas toujours. Nous avons 

 entendu, en effet, une cantatrice, non sans une certaine 

 renommée, commencer une soirée par cette mélodie sans 

 pareille, dans laquelle Chérubin nous peint le trouble 

 de son cœur : 



Voi che sapete 

 Che cos' è amor. 

 Donne, vedete 

 Se l'ho nel cor. 



Or, sur la seconde syllabe du mot ue(/ete, éclata une note 

 fortissimo comparable à un son de trompette. L'auditoire 

 resta stupéfait et toute la soirée s'en ressentit. 



Cette chanteuse, évidemment, n'avait pas entendu 

 Mme Carvalho dire cet air délicieux, et surtout elle n'a- 

 vait pas mis en pratique la méthode de Garrick. On sait 

 que ce grand acteur, quand il méditait la création d'un 

 rôle, se figurait voir un autre lui-même jouer ce rôle 

 sur la scène et, blâmant la faiblesse de diction de telle 

 phrase, réprimant l'exagération de telle autre, notait et 

 fixait sur ce Sosie le juste point oîi se trouvait la vérité. 

 Avant tout, il ne songeait jamais à ses auditeurs, car, 

 comme l'a dit Gustave Planche, un de nos critiques les 

 plus distingués : « La méthode des médiocres est de 



