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et qui pensait, sans doute, qu'on pouvait tout lui pas- 

 ser ; il avait attaqué aussi cette exagération du son qui 

 change si souvent l'expression du chant. 



Aujourd'hui, il s'adresse aux compositeurs. Parmi les 

 Italiens, Rossini, avec son extrême talent, a pu se per- 

 mettre bien des choses, et ajouter, par des innovations 

 déjà audacieuses, à l'éclat de la phrase, à la richesse 

 des accompagnements, même après Gimarosa et Paë- 

 siello; mais en dehors même du genre bouffe ou léger, 

 il n'a pas toujours su rester dans la situation. 



En Allemagne, on a souvent pris la science de l'har- 

 monie pour l'inspiration ; et l'on a recherché et obtenu 

 des effets qui n'avaient souvent que trop de puissance, 

 mais qui n'étaient pas dans la nature. 



Beethowen lui-même, dans sa troisième manière, n'a 

 pas été exempt de cette fièvre dont Mozart n'avait jamais 

 été atteint. 



Ce reproche peut surtout être adressé à Richard 

 Wagner. 



Quanta la France..., elle a un rôle particulier, que 

 M. Beulé a si bien déterminé dans son discours sur 

 l'Opéra à l'Assemblée nationale. La France, comme il 

 le dit, ouvre aux génies étrangers des horizons nou- 

 veaux, la France a pris à l'Itahe et à l'Allemagne ses 

 grands compositeurs, elle les a naturalisés, et, pour 

 nous servir de son expression, elle les a faits Français. 



La cause en remonte à cette vérité d'expression, et à 

 cette juste mesure, toujours respectée par les écrivains 

 lyriques, que la France a enfantés ou adoptés. 



En Allemagne, trop souvent, en France quelquefois, 

 l'on oublie cette sage mesure dans une orchestration, 



