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Autre exemple tiré du commentaire sur cette fin du 

 premier chant. « Le peuple, désormais sans crainte et 

 sans retenue, reprend son indépendance, brise les 

 rênes, oublie l'hommage rendu et toutes ses promesses, 

 comme le second chant va le raconter. » Ainsi parle 

 Ercilla, et le traducteur reprend : « Le dernier vers de 

 l'octave (le second chant va le raconter) forme une tran- 

 sition sans ménagement, comme il arrive si souvent 

 dans le poème de l'Arioste. » Puis, à cette occasion, 

 M. Nicolas, non pas avec la sécheresse et la pesanteur 

 d'un scholiaste, mais avec une élégante rapidité, in- 

 dique un certain nombre d'écrivains de génie et de 

 genres très-variés qui ont usé de ce procédé de tran- 

 sition : un des prédécesseurs de l'Arioste, l'auteur in- 

 connu du Buovo d'Antona; l'Arioste, à son tour, dans 

 YOrlando furioso; Scarron, dans le Roman comique; 

 Walter Scott, dans Kenilworth; Byron, dans Childe 

 Harold, et La Fontaine, dans ses Fables. Rien de plus 

 simple assurément que cette manière de suspendre un 

 récit pour en annoncer la reprise; mais rien de plus 

 difficile que d'en faire accepter la répétition. « Il fal- 

 lait, dit M. Nicolas, tout l'esprit de l'Arioste et toute 

 la verve de Byron pour rendre supportable au lecteur 

 le retour continuel d'une pareille transition. » Vous 

 dites vrai, M. Nicolas, il fallait cela; mais il faut aussi 

 vos immenses lectures, votre multiple étude des langues 

 et votre inépuisable mémoire pour trouver dans une 

 phrase, dans un trait, quelquefois dans un mot, le moyen 

 d'évoquer et de mettre en regard les représentants les 

 plus divers et aux degrés les plus différents des littéra- 

 tures de tous les âges et de tous les pays. 



