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n'a pas suffisamment d'air, partant de perspective. De 

 plus, les flancs du Calvaire manquent de vérité, le roc 

 forme des coudes cherchés qui eussent rendu la mon- 

 tagne de tous points inaccessible, et ce roc, sauf la cou- 

 leur, n'est pas de la pierre. On dirait plutôt des vagues 

 enflées par la tempête et l'œil reste inquiefsur la con- 

 sistance du sol. Cela vient un peu de l'absence de vé- 

 gétation : quelques plantes sauvages jetées çà et là 

 eussent préparé l'illusion ; en second lieu, c'est un tort 

 selon nous, que la voie parcourue par le Christ ne 

 puisse être aperçue en aucun endroit au premier plan. 

 Le Christ se trouve subitement élevé sur des rochers 

 énormes dont toutes les extrémités demeurent invi- 

 sibles, et le spectateur qui ne peut en aucune façon se 

 rendre compte du chemin qui a ainsi séparé le Sauveur 

 des personnages qui l'avaient accompagné, n'est pas 

 pleinement satisfait. 



Ces réserves faites, il ne faut pas oublier que les 

 défauts signalés ici ne portent que sur les accessoires 

 de la composition, que d'autre part la forme plus haute 

 que large imposée à l'artiste pour son tableau gênait 

 singulièrement sa liberté d'action pour étendre le pre- 

 mier plan, et enfin que la mosaïque d'or étant acceptée 

 comme pendant nécessaire à la fresque de Y Annoncia- 

 tion, c'est le iond le plus ingrat au point de vue de la 

 perspective. Passons maintenant à l'étude des figures. 



Le Christ, qui gravit péniblement le sommet de ces 

 pics inaccessibles, est sublime de souffrance et d'abné- 

 gation. S'appuyant d'une main sur une pierre qui sur- 

 plombe, pendant qu'un soldat le frappe brutalement 

 pour hâter sa marche, il étend l'autre main vers sa 



