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L'absence de symétrie est-elle un défaut? Les Grecs 

 en ont fait une règle de la construction de l'Acropole, et 

 le Palatin en offre un second exemple ; ce n'est donc pas 

 un signe d'ignorance chez les artistes japonais. L'heu- 

 reux aspect de l'ensemble est leur règle, et les dispense 

 comme les anciens de cette précision géométrique dans 

 les détails , dont l'art moderne ne sait pas s'affran- 

 chir. 



Le style est le second objet des observations du cri- 

 tique. » Ce rare mérite, nous dit-il, tient uniquement à 

 la merveilleuse harmonie que les artistes savent établir 

 1° entre la forme et la destination de l'objet, 2° entre la 

 forme constitutive et le décor superficiel de l'objet, 

 3° entre la forme et la matière de l'objet. 



« De ces trois éléments absolus de style en matière 

 de fabrication et d'art industriel, il résulte que tout 

 objet sorti des mains d'un artiste japonais : 



« 1° Indique immédiatement sa destination (sauf 

 quelques réserves capricieuses qu'il faut attribuer à un 

 jeu, à un caprice d'imagination) ; 



« 2° Ajoute au caractère extérieur par le décor, chargé 

 tantôt d'accentuer, tantôt de corriger ce caractère ; 



« 3° Met scrupuleusement en lumière toutes les pro- 

 priétés de la substance ou matière employée. » 



Comme corollaire de ces principes sur le style, 

 M. Chesneau invoque la puissance et la richesse de co- 

 loris particulière aux artistes japonais. Un fait remar- 

 quable que l'orateur a eu raison de signaler, c'est 

 la différence caractéristique des papiers peints de 

 notre pays avec ceux du Japon, différence tout à 

 l'honneur des artistes orientaux; et c'est là, je crois, 



