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« Avec un Ion de plus, le jaune, nous obtenons des 

 lacets et des treilles de vigne vierge tout empourprée, 

 rougie, dorée par les premières morsures des bises d'au- 

 tomne. La même plante, si riche en cette saison, s'at- 

 tachera, sur une autre feuille, à des cannelures aux 

 orbes profondes, audacieusement entaillées dans le fût 

 de quelque colonne imaginaire. Augmentons-nous le 

 nombre des Ions, nous arrivons à des richesses de co- 

 loration féeriques, à des combinaisons de lignes em- 

 pruntées, avec une perfection magistrale, aux formes na- 

 turelles, et transformées par l'imagination la plus souple 

 et la plus féconde. Et si j'ai dit que notre fabrication, 

 dans le papier de luxe, l'emportait sur la fabrication 

 japonaise, cela est vrai de l'imitation, pour ainsi dire 

 réaliste et en trompe-l'œil de la fleur, plutôt que du sen- 

 timent décoratif et du sentiment de la nature, dans les- 

 quels les artistes japonais sont tout au moins nos 

 égaux. 



« C'est qu'en effet, plus que nous, ils possèdent et 

 appliquent les principes infaillibles qui permettent de 

 transformer en œuvre d'art décoratif les éléments fournis 

 par la nature. Leur éducation, à cet égard, est parfaite 

 et complète. S'ils luttent, avec la réalité dans leurs pein- 

 tures décoratives, c'est uniquement par la silhouette 

 des formes naturelles et point du tout par la recherche 

 et l'imitation des effets d'ombre et de lumière. Ils ont 

 depuis longtemps compris qu'une peinture tirée à grand 

 nombre par les moyens d'impression, destinée par con- 

 séquent à décorer les habitations qui sont disposées et 

 éclairées de la manière la plus différente, ne devait pas 

 être artificiellement éclairée par l'artiste dans un sens, 



