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le plus souvent et forcément contraire au sens de la lu- 

 mière réelle, qui pénètre dans l'appartement. 



« Nos dessinateurs de papiers peints commettent donc 

 une erreur capitale, lorsqu'ils simulent, dans leurs 

 peintures, les clairs et les ombres portées que rece- 

 vraient dans la réalité les objets représentés par eux. 

 Ils oublient que, travaillant dans un atelier où le jour 

 pénètre constamment du même côté, ils éclairent leurs 

 peintures d'une façon conventionnelle, et que l'orien- 

 tation qu'ils auront adoptée se trouvera très-fréquem- 

 ment opposée à l'orientation de l'appartement où leur 

 décoration doit prendre place. Malgré la perfection du 

 rendu, et précisément à cause de cette perfection, nos 

 artistes décorateurs cèdent à un principe faux, l'illusion ; 

 tandis que les artistes japonais, ne peignant que par 

 teintes plates, sont rigoureusement dans la logique et 

 observent la loi fondamentale de l'art décoratif, dès 

 qu'il est forcé d'avoir recours aux moyens de produc- 

 tion industrielle. » 



L'orateur conclut en ces termes : 



« Et maintenant, Messieurs, quel peut être le résultat 

 de cette causerie sur un art que le contact de la civili- 

 sation occidentale va dénaturer, si déjà ce n'est fait? 



« Au moment où nous introduisons au Japon les 

 mœurs, les usages, les coutumes et les arts de l'Occi- 

 dent, aurais-je la ridicule prétention de vous engager à 

 soumettre l'art français à l'art japonais? Cette pensée 

 est bien loin de moi. 



« Je ne viens pas vous demander d'imiter platement 

 ni même d'imiter ces arts de l'extrême Orient; je sais 

 que je ne l'obtiendrais pas du libre génie de nos artistes. 



