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duire à Rome. Ses relations dans la ville éternelle avec 

 Pierre de Corlone, qui veut le fixer en Italie en Jui don- 

 nant sa fille, offrent à Lagrange quelques belles pages; 

 puis il lui faut ramener son héros à Marseille, d'où il 

 repart bientôt, en compagnie d'un moine, chargé par 

 la reine Anne d'Autriche de dessiner en Italie les plus 

 belles statues antiques qu'il y trouverait. 



La peinture, on le sait, fut l'art de prédilection de 

 Puget à son début, et sitôt de retour de son second 

 voyage, il reprend ses pinceaux avec plus d'enthou- 

 siasme que jamais. M. Clément remarque qu'à trente 

 ans Puget n'avait encore aucune renommée, et en même 

 temps il blâme Emeric David de prêter au célèbre 

 sculpteur quelques rêves de gloire devant les édifices 

 élevés par la main des Césars. Nous ne comprenons pas 

 cette sévérité, des rêves n'ont rien de réel, et dans 

 l'ordre habituel des choses, ils devancent souvent l'évé- 

 nement qu'ils font pressentir, quand ils n'en sont pas 

 l'annonce tout à fait trompeuse. Tout au plus y a-t-il 

 dans ce passage d'Emeric David une pensée poétique 

 qu'il faut plutôt s'étonner de retrouver sous sa plume 

 amie d'une excessive concision. 



De retour en France vers 1650, Puget composa quel- 

 ques tableaux; puis nous assistons à sa volumineuse 

 correspondance avec le ministère, au sujet des corn- 

 mandes qui lui sont faites pour la décoration des vais- 

 seaux. Lagrange n'a rien omis, aussi cette partie de 

 son livre est-elle fastidieuse. Vers le même temps, 

 Puget fut également l'architecte d'un certain nombre 

 de monuments; mais nous ne saurions partager l'admi- 

 ration complaisante de Léon Lagrange pour tous ces 



