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réformation du paysage, et pendant vingt années limita 

 ses efforts à ce seul genre. On sait la direction inat- 

 tendue qu'il prit tout à coup dans les mains d'ouvriers 

 tels que Jules André, Michel, Paul Huet, Fiers, Théo- 

 dore Rousseau; et comment, se détachant de plus en 

 plus des conventions classiques, il en vint avec Corot, 

 Troyon, Daubigny, Courbet, à dépasser et à faire oublier 

 toutes les productions antérieures. » 



Mais il s'agissait d'implanter le naturalisme dans le 

 domaine de l'histoire, et c'est à M. Courbet que devait 

 revenir cet honneur. Ses premiers pas dans cette voie 

 de régénérateur de l'art, selon M. Castagnary, furent 

 son Après-Dînée à Ornans, de 1849; ^on. Retour delà 

 foire; son Enterrement et ses Casseurs de pierre, de 

 4850, Puis, comme il était nécessaire pour la soli- 

 dité de la thèse exposée, qu'il y eut un couronnement à 

 ces œuvres premières, M. Castagnary nous apprend que 

 le coup de maître qui asseoit à jamais l'Ecole nouvelle, 

 c'est cette Aumône d'un mendiant à Ornans, toujours 

 de M. Courbet, qu'on a vu figurer au salon de 1868. 



11 est vrai, les idées rationalistes sont à l'ordre du 

 jour en ce temps-ci ; beaucoup en parlent, peu s'en font 

 à eux-mêmes une notion et personne ne peut s'entendre 

 avec son voisin sur ce point difficile : il n'importe, nous 

 accordons à M. Castagnary que c'est chose admise au- 

 jourd'hui de se dire ayant des idées rationalistes, mais 

 est-il bien sûr que l'École qu'il annonce, — car elle 

 n'est pas encore née, — soit en rapport avec un ratio- 

 nalisme quelconque? je ne le crois pas. s Ce naturalisme, 

 élevé à la hauteur d'un système, n'est qu'une maladie 

 dont le nom véritable est Réalisme, c'est-à-dire crudité, 



