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lable du grand autel, à doubles feuillets, pincturée par 

 l'excellent peintre Belgambe, qu'y a paint aussy la table 

 de la chapelle Saint-Maurice et plusieurs tableaux. » 

 Ceci n'est-il pas péremptoire ? Cette simple phrase, 

 écrite par un moine de l'abbaye ., cinquante-cinq ans 

 seulement après la mort de Cugnin, à une époque où 

 les traditions sur Belgambe n'étaient point oubliées, ne 

 constitue-t-elle pas un renseignement décisif? Dira-t-on 

 que le sujet du tableau n'y est pas mentionné? C'est 

 vrai. Mais peu importe. Deux circonstances témoignent 

 suffisamment qu'il est bien ici question de notre poly- 

 ptyque : on sait qu'il ornait le maître-autel d'Anchin, 

 et le manuscrit rapporte que le tableau de Belgambe 

 était à « doubles feuillets » disposition très-rare, notez- 

 le, et particulière, précisément, à celui de Douai. » 



L'article de M. Merson n'est pas à proprement parler 

 un morceau de critique d'art, c'est plutôt une' page 

 d'histoire : il n'étudie pas, il signale et il affirme ; mais 

 il affirme avec assez de soin pour donner à son lecteur 

 le désir de voir le curieux polyptyque d'Anchin, et pour 

 renseigner l'historien sur un point, toujours grave quand 

 il s'agit d'ouvrages importants : celui de l'attribution. 

 On ne saurail attendre plus de quelques colonnes de 

 journal. 



Sonnets et Eaux-fortes '. — Article de M. Théophile Gautier. 



Sous ce titre, l'élégant critique du lundi au Journal 

 officiel nous offre une étude bien plutôt littéraire qu'ar- 



1 Numéro du 17 janvier 1869. 



