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sins à la plume ou au crayon rouge, à la gâche ou à la 

 sanguine, non-seulement dans leur forme, mais dans 

 leur couleur, avec les matières diverses dont les artistes 

 se sont servis. Ses copies ressemblent moins à des tra- 

 ductions littérales qu'aux originaux mêmes transposés 

 d'une feuille à l'autre par un fantastique sortilège. Elles 

 feraient hésiter parfois l'œil pénétrant d'un expert. A 

 cette exactitude infaillible, ces épreuves joignent l'avan- 

 tage d'être inaltérables et de rester aussi insensibles à 

 l'action du temps que si le burin les avait mordues. » 



Or, il ne faut pas croire que l'œuvre en soit à ses 

 débuts ; le même critique nous apprend que « le plan 

 de cette vaste entreprise, incessamment élargi, com- 

 prend déjà presque tous les musées des grandes capi- 

 tales. Les récoltes de M. Braun se font par gerbes et 

 non par épis. On compte dans ses catalogues neuf cents 

 morceaux empruntés au Louvre, onze cents pièces ex- 

 traites de YAlbertine de Vienne ; cent cinquante pages 

 du cabinet des grands-ducs de Saxe-Weimar ; VAmbroi- 

 sienne entière de Milan, avec son carton de Y Ecole d'A- 

 thènes et ses quatre-vingts dessins de Léonard ; les col- 

 lections inestimables des Uffîzi de Florence et de l'Aca- 

 démie de Venise. L'ensemble de ces recueils dépasse 

 six mille dessins reproduits. » 



Mais, où la parole de M. Paul de Saint-Victor devient 

 éloquente en parlant de l'entreprise nouvelle, c'est lors- 

 qu'il analyse un à un tous les dessins de l'école floren- 

 tine contenus dans les carions de M. Braun. C'est un 

 chaud plaidoyer qui par sa vigueur même atteste la 

 valeur artistique des œuvres qu'il signale. M. de Saint- 

 Victor est assurément convaincu de ce qu'il dit dans sa 



