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son propre avocat, nous croyons de notre devoir de 

 leur donner place dans ce travail. 



« Tous les arts, dit M. Garnier, sont soumis à une 

 certaine phase d'indécision et d'intolérance ; mais l'ar- 

 chitecture est peut-être celui de tous qui a eu le plus à 

 souffrir des jugements prématurés. Là, en effet, l'artiste 

 travaille sous les yeux du public, qui, impatient et par 

 suite injuste, ne veut pas attendre la manifestation com- 

 plète de la pensée pour formuler sa sentence; il veut 

 exprimer son impression alors qu'il faudrait la réserver; 

 il veut terminer à sa guise et critiquer ce qui n'est 

 qu'ébauche ou préparatif. De plus, l'architecte, forcé de 

 réussir du premier coup, n'a pas la liberté de retoucher 

 ou d'étudier à nouveau ; les retouches sont dispen- 

 dieuses, les études arrivent trop tard. Il faut donc que 

 l'artiste produise de jet, sans essais et sans fautes, devant 

 pour ainsi dire être infaillible ; on ne lui pardonnerait 

 pas une erreur, pas une faiblesse ; telle l'œuvre est con- 

 çue d'abord, telle il faut qu'elle demeure, et un simple 

 oubli, une simple négligence qui n'apparaît qu'à la fin, 

 amène le public intolérant et sévère à oublier les qua- 

 lités d'ensemble pour railler un détail insignifiant, 

 comme si l'omission d'une virgule devait faire con- 

 damner tout un poème. » 



Puisse cette doctrine parfaite ment équitable rencontrer 

 de nombreux disciples parmi les détracteurs présents 

 du nouvel Opéra et sauver la mémoire de M. Garnier 

 d'une épreuve qui semble porter en germes plus de 

 traits meurtriers que d'éloges. 



