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apparaissent quelques grandes figures et M. Charles 

 Blanc a hâte d'en venir de suite à l'objet de sa critique. 

 Ce n'est pas lui qui se résoudrait à cet examen som- 

 maire, si fort en usage, qui dispense l'écrivain de con- 

 naître à fond ce dont il parle. Élève de Calamatta, nous 

 venons de le voir, M. Charles Blanc nous dira mieux 

 que le praticien le plus exercé ce qui distingue une 

 gravure excellente au point de vue de l'exécution. 



Naturellement, ayant à parler de la Source, le criti- 

 que ne pouvait éviter de rencontrer sous sa plume le 

 nom de M. Léopold Flameng, « le plus intelligent, le 

 meilleur élève de Calamatta, » qui le premier a traité 

 par le burin ce chef-d'œuvre de Ingres. Le parallèle 

 entre les deux gravures du maître et de l'élève, plein de 

 justice pour chacun d'eux est fécond en enseignements. 

 Nous connaissions l'ouvrage de M. Flameng publié 

 d'abord dans la Gazette des Beaux-Arts, et nous pen- 

 sions que sa pointe fine, délicate, juvénile, avait rendu 

 l'œuvre peinte avec toute la perfection possible : c'était 

 une erreur. Calamatta en est la preuve, et M. Charles 

 Blanc nous fait toucher du doigt l'exacte différence de 

 ces deux éditions d'une même toile. Nous demandons 

 au lecteur le droit de lui. citer encore quelques lignes : 



« Ce que M. Flameng avait pris par le côté délicat, 

 son maître l'a vu dans un sentiment plus fier. Tout en 

 exprimant par des chapelets de points arrondis le tendre 

 des carnations dans les parties claires, Calamatta leur a 

 donné plus de fermeté et plus de relief. Ce n'est pas au 

 pointillé, c'est par des tailles brisées ou continues, mais 

 d'une simplicité élémentaire, que l'illustre graveur a 

 rendu les parties ombrées de la chair. Ces tailles qui 

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